Первое издание романа, февраль  1910 г.
Изд-во Pierre Lafitte. Франция.

***
Гастон Леру  применил для повествования  об Эрике - Призраке Оперы и Ангеле Музыки - живой и яркий приём, вполне подходивший для романа, который печатался в газете по главам как еженедельный репортаж.

Этот стиль "журналистского расследования", впоследствии (в наше время, например) особо вошедший в моду, привлекал внимание публики, создавал впечатление документальности, но он же породил легендарные иллюзии и домыслы - или надежды - о возможности существования прототипов Эрика  в реальной жизни.

Сам Леру  инспирировал и поддерживал эти слухи. В предисловии к роману он описал мемуары бывшего директора Оперы Моншармена и бумаги из архивов Национальной Академии Музыки, он сослался на  судебного следователя Фора, ведшего дело о смерти графа де Шаньи, и на беседу с единственным свидетелем событий - безымянным Персом. Опытный и яркий журналист Леру умело верифицировал текст, придав ему жизненную достоверность.
 

Гениальный штрих - интригующее посвящение, которым Леру предварил роман:
"Моему старшему брату Джо, который, не имея ничего общего с призраком, был, тем не менее, как Эрик, ангелом музыки".

В романе описано падение противовеса люстры в зрительном зале, действительно произошедшее в 1896 г. (в романе - более эффектное падение самой люстры).

Он перечислил кучу якобы реальных лиц: некоего генерала Д., комиссара полиции Мифруа (следователя по делу об исчезновении Кристины Дааэ), бывших секретаря дирекции Реми,  администратора Мерсье, хормейстера Габриеля, мадам баронессу Кастелло-Барбезак (бывшая балерина Мэг Жири).

Он выразил благодарность тогдашней дирекции Оперы: господам Мессаже, администратору Габиону и архитектору, который "одолжил ему рукописи Шарля Гарнье", а также своего друга и бывшего сотрудника г-на Ж.Л.Кроза, предоставившего ему пользование театральной библиотекой.

Ещё одной деталью было обнаружение  скелета, которое произошло во время захоронения в подвалах Оперы фонографических валиков с записями голосов знаменитых певцов того времени - Энрико Карузо, например.
 

***

В 1896 году, во время представления I-го акта оперы  "Фетида и Пелей" с дивой Розой Карон (Rose Caron) сорвался противовес, удерживающий люстру. Падая, он проломился через потолок и 5-й уровень, где, по счастью, никого не было, и упал на места 11 и 13 на 4-м уровне. Противовес весил 770 кг., люстра 7 тонн, в ней было 400 колб-светильников. В результате инцидента погибла одна женщина. Причиной послужил банальный износ материалов.

***

*****

Относительно этой коллекции также имеется любопытная информация. По словам Майкла Уолша (критика, биографа композитора Эндрю Ллойд Уэббера), приведенных в его книге "Andrew Lloyd Webber. His Life and Works", около того самого "Фонтанчика Слёз", "...где Ангел Музыки впервые держал в своих трепетных руках лишившуюся сознания Кристину, в тот вечер, когда заманил её в подземелья Оперы", находится "простая металлическая дверь без дверной ручки, к которой прикреплена табличка, гласящая: *Дар м-ра Альфреда Кларка, 28 июня 1907. Комната, в которой содержатся граммофонные записи*

По словам Уолша, никто в точности не уверен, что там в этой комнате, но возможно, что это то самое место, где умер Эрик - с  золотым кольцом на пальце - и это "капсула времени", которая не может быть открыта до 2007 года по завещанию мецената.

Альфред Кларк был директором парижского отделения Британской Record Company  в первое десятилетие XX-го века, так что похоже, что опечатанный подвальчик хранит наилучшие образцы продукции компании за тот период.  Вскроют ли хранилище по завещанию мецената в 2007г.? Будет ли найдено там что-нибудь, касающееся Ангела Музыки, или это лишь ещё одна красивая легенда? Поживём - увидим...

P.S.: С той поры, как Уолшем во время его визита в Парижскую Оперу в 1987г. было сделано это открытие, администрация Оперы была атакована петициями, требующими вскрыть таинственную комнату "в интересах изучения и сохранности". Однако администрация осталась верна своему непреклонному намерению уважать волю Кларка, и дверь оставалась закрытой до истечения указанного срока, и лишь в канун Рождества 2008г.. информация стала достоянием общественности.

Прямо (и с разочарованием в голосе) предупреждаю, что красивая легенда, греющая душу призракоманов столь долго, закончилась после вскрытия "капсулы времени", но ценности, там найденные, имеют большое культурное и историческое значение для всех любителей музыки. А история легенды пусть остаётся. Это красиво...

О том, что было найдено в "капсуле времени", можно подробнее узнать
на страничке "Призрачные голоса из "капсулы времени", или Конец легенды">>>

*****

Обложка романа "Духи дамы в чёрном".
 Франция.

Вся эта масса деталей завораживает и убеждает, а тут ещё в 1897 году произошла встреча Леру с Шарлем Гарнье - архитектором Оперы, вскоре умершим. О теме беседы Леру так и не  рассказал.

Самое забавное, что подобный журналистский приём в то же время ни в коей мере не опровергает идею о реальном  прототипе Эрика. Почему бы и нет.
Однако не следует забывать и то, что для Леру такой герой не был уникальным, появившимся лишь в данном романе, также и один из доминирующих мотивов  сюжета был типичным. Во многих его романах нежная героиня помещена в ситуацию, когда её преследует своей одержимой любовью таинственный персонаж, стоящий вне рамок общества. 

В таких романах (одних из самых известных у Леру) как "Тайна жёлтой комнаты" и Духи дамы в чёрном" выведен фантастический преступный гений - американец  Фредерик Ларсан, известный также под фамилией Балмейер.  Он, кстати, высок и очень худ, он не просто вульгарный грабитель, но комбинатор, талантливый во многих областях. Он необычайно изобретателен, он умеет,  замаскировавшись другим человеком, так притвориться, что его не может узнать родная бывшая жена.

Таков сюжет романа "Духи дамы в черном", в котором Ларсан подменяет собой жениха своей бывшей жены Матильды Стейнджерсон и женится на ней, потом они вместе спасаются бегством и скрываются от Ларсана(!), а она так и не догадывается о подмене! Представляете, какой дар перевоплощения надо было иметь... и дар имитатора голосов, однако, тоже!

Его путём дедукции выводит на чистую воду только репортер-криминалист Жозеф Рультабий, неожиданно оказавшийся сыном Ларсана и Матильды...
Интересно, что Рультабий дважды встречается с Призраком Оперы - в серии популярных французских графических  комиксов.
Обложки комиксов выложены на страничке " Творец Призрака">>>

***

Но вот ещё один рассказ. Его приводила Ирина Емельянова на своём отличном сайте "Парижская сказка" - одном из первых сайтов по теме Призрака Оперы в Рунете,   отличавшимся серьезным, вдумчивым подходом, корректностью и вкусом к теме. Найти более подробную информацию о Ирине Емельяновой и её заслугам перед "призрачным" сообществом, можно на страничке "Библиография">>>, где рецензируется книга "Великие мюзиклы мира", для которой она написала 5 статей и была её научным редактором и консультантом.

Итак, Ирина Емельянова пересказывает статью сотрудницы Парижской Оперы мадам Ренаты де Вэйль, которая в течение долгого времени занималась исследованием легенды о Призраке Оперы и искала доказательства реального существования прототипа Эрика.
 

***

По словам мадам де Вэйль, Эрик родился в 30-40-е годы XIX века под Руаном в Нормандии (как и написал Леру). Его настоящее имя осталось невыясненным.

Мадам де Вэйль считает, что упоминание о скитаниях Эрика с передвижными ярмарками и его пребывания в Персии, введенные Леру в роман, соответствуют реальному прототипу. Поскольку в Персии Эрик-прототип стал архитектором, то он впоследствии в Париже нанялся к Гарнье на строительство Оперы, однако был просто рабочим-каменщиком, трудившимся на сооружении подвалов, где в последствии и с разрешения администрации устроил себе квартирку.

Мадам де Вэйль (и Ирина Емельянова) рассказывает, что в Опере о нём знали и называли "этот молодой человек со смешным лицом". Видимо, лицо его не было отталкивающе кошмарным, скорее как-то перекошенным. Мадам утверждает, что Эрик-прототип влюбился в молодую девушку-хористку по имени Даэ, и тогда-то он, чтобы заинтриговать её, придумал себе роль Призрака Оперы со всеми атрибутами, включая маску...

Завершилась эта история также драматически. Молодая Даэ после того, как провела некоторое время в жилище Эрика, покинула и его и Оперу, а Эрик умер с разбитым сердцем. Перед смертью он заблокировал входы в свою квартирку, но их впоследствии взломали во время того самого захоронения фонографических записей. Хотя с момента его смерти, по-видимому, прошло лет тридцать - он умер в конце 70-х, - тем не менее кто-то из старожилов Оперы вспомнил о нём. Останки похоронили там же, поблизости.
О том, что Эрик обладал гениальными музыкальными и вокальными способностями - или вообще хоть какими-нибудь музыкальными способностями, - данных не имеется.

В сущности, эта история похожа на фэнфик, сложенный на месте событий романа. Человек с воображением просто не мог бы удержаться и, возможно, сам начал постепенно верить в то, во что ему хотелось поверить... но кто знает, кто знает... может быть... может...

***

Поиск личности. Эрик>>>
Ранние заметки Леру к роману "Призрак Оперы".

Поиск внешности. Эрик>>>
Из области медицины катастроф.

Король Иллюзий>>>
Эрик - маг, или Что Вы вытворяете?

Эрик-Творец и Учитель>>>
Возможные прототипы. Жюль Перро.

Призрачные цитаты>>>
И это всё о нём...

Кристина Дааэ>>>
Возможные прототипы.

Карлотта>>>
Возможные прототипы.

"Призрачные" герои и ассоциации в сюжетах>>>

Рэй Бредбери. Предисловие>>>

"Новый Призрак Оперы">>>
Газетные штампы.

  (Холмс и Призрак Оперы).
1965 г.>>>
"Holmes and The Opera Ghost"

(Шерлок Холмс встречается с Живым Трупом). 1966 г.>>>
"Sherlock Holmes Meets The Living Corpse"

На верх
страницы

Дороги Эрика

Гастон
Леру

Роман
Леру

Продолжатели