Мюзикл Йестона и Копита "PHANTOM". 1991г.

Обложка записи мюзикла 1992 г.

Разных Призраков много не бывает.

История этого мюзикла началась в 1983 году. Именно тогда композитор Мори Йестон, обеспечивший за собой американские права на адаптацию романа Гастона Леру для сцены, начал работать над мюзиклом по либретто, написанному Артуром Копитом и называвшемуся просто Phantom ("Призрак").

К несчастью для Йестона и Копита возникла интересная правовая ситуация: права на реализацию сценической постановки романа Леру оказались в сфере public domain (общественной собственности, говоря юридическим языком) Соединенного Королевства. Таким образом, реализовать их можно было только на территории Великобритании, и лишь только после того, как Эндрю Ллойд Уэббер перенес свой мюзикл на Бродвей через два года после премьеры в Лондоне, американские права также вошли в сферу public domain. (Проработав над мюзиклом около года, авторы узнали о том, что Уэббер собирается поставить свой собственный "призрачный" мюзикл в Лондоне, прочитав сии радостные новости  в журнале Variety. Казалось бы, мало приятного. Однако Копит позже увидел мюзикл Уэббера в Нью-Йорке и понял, что для их мюзикла все еще впереди - так как их собственная концепция в корне отличалась от уэбберовской).

После этого в начале 1990-х в Соединенных Штатах  можно было увидеть сразу три постановки по "Призраку Оперы": постановку мюзикла Йестона и Копита в Хьюстонском театре Under the Stars (Техас), идущий в турах по Америке мюзикл Кена Хилла и мюзикл Уэббера.

Взаимоотношения между разными либреттистами и их постановками были предметом для множества театральных слухов, и приписываемые им обвинения в двуличии и характеристики типа "хорошисты" и "плохиши" почти стоили убийственных страстей в их постановках.

Однако вряд ли Ллойд Уэббер брал это в расчёт, планируя свой разрекламированный, но так и не осуществленный (на момент написания этой статьи) "Phantom II" - сиквел к мюзиклу (по специально написанному роману Ф. Форсайта "Призрак Манхэттена").

М-р Мори Йестон был столь любезен, что согласился дать интервью для нашего сайта. Его ответы подробны, неформальны и содержательны.
Интервью у м-ра Йестона брала Anastasia.
Это Интервью (в русском переводе) можно прочесть Здесь>>>

М-р Йестон также подарил авторам сайта подписанную им партитуру к мюзиклу "Призрак", а также CD сборник песен из своих произведений (также с автографом).
См. в разделе Библиография>>>

Фото оригинальной маски из мюзикла "Призрак", также презентованной, можно посмотреть на странице Коллекция масок Призрака>>>.

Тем временем NBC осуществила постановку пьесы Копита, сняв минисериал (Йестон к нему отношения не имел), но этот сериал инициировал постановку мюзикла, и в  январе 1991 года в Houston’s Theater Under the Stars, Texas состоялась мировая премьера "Призрака" Йестона и Копита.

Сюжет Копита во многом отличается не только от сюжета мюзикла Уэббера, но и далеко ушёл  от романа Леру. Прежде всего тем, что главный герой Эрик - совершенно другой человек, с иными обстоятельствами жизни. Он - сын Управляющего Оперой (здесь нет Директоров, а есть один Управляющий) мсье Жерарда Карриера (Gerard Carrière) и балерины с квази русской фамилией Белладова (Belladova). Эрик не обделен родительской любовью, отец лелеет его и потакает, Эрик негласно руководит театром - через папу. Кристина Даее (в её фамилии изменены сдвоенные гласные, правда во многих постановках мюзикла по миру ее фамилия пишется "по-старому") обрела другое происхождение, лишившись папы-скрипача, в Оперу она попадает из уличных певиц и продавщиц нот по протекции патрона Оперы Филиппа де Шандона (Chandon)  - именно так зовут тут эквивалент Рауля де Шаньи, к тому же слегка повзрослевшего. Карлотта в мюзикле - жена нового Управляющего Оперой Алэна Шоле (Alain Cholet), заменившего отправленного в отставку Карриера. Он во всём слушается жены-дивы.
 

В целом фигура Призрака, т.е. Эрика, полностью утратила свой "мистический" подтекст. Несмотря на бурные реакции оперной труппы и их выкрики "he is a ghost, he is a ghoul...", Эрик Йестона и Копита мало имеет общего с легендой об Оперном Привидении, таинственной и мрачной фигуре страшного гения, одержимого юной певицей. Здесь царят дела семейные, и даже любовь Призрака к Кристине объясняется не столько верой и восхищением Эрика голосом Кристины, сколько скорее схожестью голоса девушки с голосом покойной матери Эрика, которая, несмотря на его уродство, души не чаяла в сыне.

Фрейдистский момент с легкой примесью Эдипова комплекса бесспорно дает неожиданное видение этой истории, причем весьма незабываемое, но сам факт, что Эрик был жертвой фармацевтического аборта из-за того, что папа не собирался жениться на маме, окрашивает весь смысл истории в иные тона - этакой мелкобуржуазной мелодрамы. К тому же Эрик всю жизнь прожил под Оперой, без всяких там Мазендаранских дворцов и путешествий - опять сильное упрощение личности. Впрочем, мюзикл Йестона и Копита ввел очень красочный и очень знаковый штрих, ныне прочно ассоциирующийся с этим мюзиклом - маски Призрака. Одну и ту же маску Призрак все время носит, не снимая, надевая поверх неё другие, выражающие те или иные эмоции, которые его в данный момент обуревают.
 

Премьера мюзикла состоялась 31 января 1991 года в Хьюстонском театре Under the Stars (Техас).
 Роли исполняли: Призрак - Ричард Уайт (Richard White), Кристина - Глори Крэмптон (Glory Crampton), граф Филипп де Шандон - Пол Шуффлер (Paul Schoeffler), Карлотта - Пэтти Аллисон (Patty Allison), Жерард Карриер - Джек Дэбдауб (Jack Dabdoub).

Мюзикл ставился на многих сценах, причём интересно то, что сценография его как бы не слишком жёстко прописана. В различных постановках различаются декорации, костюмы и иногда даже отдельные сцены. Внешний вид различных Кристин тоже зафиксирован не был - были в их рядах и шатенки, и блондинки. Уровень костюмов и декораций часто зависел (и зависит) от бюджета той или иной постановки. Практически неизменными остаются только маски самого Призрака. Подробнее рассмотреть их можно, зайдя в Коллекцию Масок Призрака>>>

Безусловно, наибольший интерес представляет вариант постановки мюзикла, сделанный в Японии на радость феминисткам. Это единственная на сегодняшний день постановка, в которой можно увидеть Эрика в исполнении женщины(!). Как, впрочем, и все остальные роли - все роли в постановке играют женщины. Увидеть воочию, как это получилось, можно на страницах нашего сайта:

Сюжет мюзикла.

Акт 1.

Акт 2.

Мы видим скользящую гондолу Призрака, в которой он сквозь таинственный туман везёт Кристину в своё жилище.

Кристина в полубессознательном состоянии. "Здесь ты будешь в безопасности", - поёт Призрак Кристине. Теперь он не представляет, чем было бы его существование без нее, без его света и жизни.  (ария: WITHOUT YOUR MUSIC - Без твоей музыки).

Убегающая Кристина оказывается около своей гримерной - за зеркалом, близ которого как раз сидит Граф Филипп - тоже безрадостный.

Она зовёт его из-за зеркала, Граф пытается открыть проход, но это удаётся ему только с помощью Карриера, вовремя подоспевшего и нажавшего что нужно.

Кристина рассказывает Карриеру и Графу о произошедшем. Она предала доверие Эрика, и она должна вернуться к нему и попросить прощения, успокоить его! Однако Карриер, зная своего сына,  понимает, что последует сейчас, он просит Графа увести Кристину прочь из театра, затем приказывает полицейским постараться эвакуировать также всех, кого можно.

Гнев Призрака и его месть могут быть ужасны...

Поединок Призрака и Графа.

Да, это так. Появляется разгневанный, не владеющий собой Призрак. Его замечает полицейский и стреляет, ранив Эрика, но тот ускользает.

Полиция преследует раненого Призрака по пятам, но первым находит его Карриер.

Они оба понимают - рана Эрика смертельна, он умирает, и в преддверии смерти они говорят друг с другом так, как никогда раньше понимая друг друга. Карриер поёт, что Эрик - его сын и его радость , но в этот миг появляется Граф - соперник! (ария: YOU ARE MY OWN - Ты мой родной). Они с Призраком схватываются на колосниках, Призрак одолевает Графа и сбрасывает вниз, а тот повисает на руках. И история бы закончилась очень плачевно для "короля шампанского", если бы не мольбы  Кристины. Тогда Призрак помогает ему забраться обратно. Подоспевают полицейские, один из них целится в Эрика, но Филипп не дает ему выстрелить, ударив снизу по руке - пуля уходит вверх.

Призрак пытается скрыться, но он в ловушке. Сержант приказывает полицейским взять Эрика живым, запрещая им на этот раз стрелять, но именно это - самое неприемлемое для Эрика. Он не желает быть выставленным на всеобщее обозрение, как уродец в ярмарочном балагане.

Он обращается за помощью к отцу - тот понимает, что имеет в виду Эрик.

Карриер выхватывает у полицейского ружьё и прицеливается в сына, однако не может заставить себя выстрелить. Эрик умоляет его, и он решается. Звучит выстрел, и Эрик падает вниз, выкрикнув "Кристина-а!"

Кристина подбегает к Эрику и, присев рядом с ним, кладёт себе на колени  его голову.

Смерть Призрака на руках у Кристины.

Карриер просит полицейских уйти и дать им попрощаться с Эриком. Они не хотят, и тогда Карриер громко кричит: "Он мой сын!!!"  Все поражены и немедленно расходятся. Кристина, несмотря на слабые протесты Эрика, осторожно снимает его маску недрогнувшей рукой. Она больше не отшатывается, она начинает петь умирающему Эрику ту самую песню, что пела его мать, а она услышала её от своего Маэстро. Кристина наклоняется и нежно целует Эрика в лоб. Эрик тянется к ее щеке, но рука его бессильно падает - Эрик умер. Кристина медленно надевает на мёртвое лицо Эрика маску (Прим. автора: в некоторых постановках маску она не надевает).

Финал. Оставшиеся в живых плачут.

Подошедший Граф помогает ей подняться и отводит в сторону. Девушка безутешно рыдает на груди Графа.

Карриер, встав около мертвого сына на колени, баюкает его в своих объятиях. (ария: YOU ARE MUSIC - Ты моя музыка)...

Постер мюзикла.

Занавес закрывается.

Третий.
 

Мюзикл Йестона и Копита стал третьим "большим" мюзиклом про Призрака Оперы. Наряду с творениями Хилла и Уэббера он остается известным (даже известнее, чем мюзикл Хилла) и часто считается одной из лучших мюзикловых версий, сделанных по роману Гастона Леру.

Однако, несмотря на его популярность, стоит отметить, что партитура мюзикла сильно отличается от партитур вышеназванных авторов. Музыка Йестона не так "запоминается", не так "узнаваема", хотя в то же время  многими ариями (особенно Place is mine)  она напоминает музыку из диснеевского мультфильма "Красавица и Чудовище" 1991 года, позже ставшего мюзиклом.
Кстати, Ричард Уайт озвучивал в этом мультике самовлюбленного красавца Гастона. Неплохой контраст.

Однако такие арии, как You are Music и Music Lessons необычайно трогают сердце, а тревожная главная тема Призрака долго звучит в памяти. Отдельно можно сказать, что исполнение в аудио записи оригинального состава - Уайта и Крэмптон - способно восхищать само по себе.

У Уайта сочный и в то же время бархатный баритон, Эрик у него выходит такой, который может вызвать сочувствие и понимание, а не насмешку над инфантильностью  Призрака (каким он сделан в пьесе Копита).

Крэмптон со своим несколько "прохладным", но нежным сопрано, заставляет поверить, что ее голос мог с первых же звуков очаровать Призрака. Ее исполнение вполне компенсирует не очень-то хорошие стороны характера этой мюзикловой Кристины - она не просто сорвала маску с несчастного Призрака, но обманом заставила снять, пообещав полное приятие со своей стороны.

Конечно, девочка просто переоценила свои силы, однако это едва ли вызывает приязнь к такой Кристине. Она оказалась слабой в слишком деликатной ситуации. А ее искренняя привязанность к Филиппу тоже может свидетельствовать о ее чрезмерной наивности - почему же она решила, что такой дамский угодник с толпой мамзелек из Оперы вдруг  настолько ее полюбит и оценит, что сразу остепенится? Если тут речь вообще  идет о наивности, а не о простом расчете, что еще хуже. 

Естественно, хочется верить в лучшее. У  Шуффлера получается не слишком хороший Филипп, хотя многим исполнителям этой роли в этом мюзикле практически удалось сыграть убедительное мгновенное "перевоспитание".
 

История очень мелодраматична, но всё же не о том, что составляет трагедию Призрака.  Тем не менее, нельзя не быть благодарным создателям мюзикла за их весомый вклад в мюзикловый мир Призрака Оперы.

Так делают маски для постановок "Призрака" - этот процесс запечатлен на этикетке от оригинальной маски,
подаренной авторам сайта (см. на странице "Коллекция масок Призрака").

11 ноября 2005 г.Последнее дополнение материала: 24 февраля 2008 г.

Авторы: Anastasia & Mary
Анастасия
Мари

Источники информации:
Аудио запись мюзикла Йестона и Копита 1991 года Phantom;
John Snelson Andrew Lloyd Webber. 2004