Второе пришествие мюзикла "Призрак Оперы" в Польшу произошло спустя три (3) года, на сцене Подляской Оперы и Филармонии (Podlaska Opera House and Philharmonic in Białystok) в г.Белосток.

Премьера мюзикла на новой сцене состоялась 24 мая 2013 г..

На настоящий момент билеты бронируются до начала декабря 2014 г.

Вторая постановка повторяет версию "non-replica", премьера которой прошла в Музыкальном Театре ROMA в Варшаве 15 марта 2008г. >>>, и мюзикл затем шел там до 06.06.2010

Версия "non-replica" - это не точно-полноценный  перенос оригинала  - точно так же, как и венгерская постановка мюзикла "Призрак Оперы".

Варшавская постановка мюзикла была записана на CD, запись Highlights.

Мюзикл идет на польском языке, перевод сделал Даниэль Вышогроцки (Daniel Wyszogrodzki).

Согласно договоренности между MT ROMA и Really Useful Group постановка делалась все той же польской оригинальной постановочной командой:

Перевод: Даниэль Вышогроцки (Daniel Wyszogrodzki)
Режиссер: Войцишек Кепчиньски (Wojciech Kępczyński)
Ассистент режиссера и режиссер по световому дизайну: Sebastian Gonciarz.
Хореография: Paulina Andrzejewska
Музыкальный руководитель: Maciej Pawłowski
Сценография: Paweł Dobrzycki
Костюмы: Магдалена Теславска ( Magdalenę Tesławska) и Paweł Grabarczyk

Также во вторую постановку вернулись некоторые (и даже многие) члены оригинального премьерного каста, правда иногда в других ролях.

Польский каст 2013 / Polish Cast 2013:
 

Поскольку - как выше говорилось - данная вторая постановка мюзикла в Польше является повтором первой Варшавской постановки, то все, что ранее было мной написано в статье о Варшавской постановке я вынуждена повторить и в этой статье. 

К версии "non-replica" для польской постановки мюзикла специально разрабатывались костюмы, декорации и мизансцены, так что по всем этим параметрам версия отличается от оригинальной лондонской постановки мюзикла "Призрак Оперы".

Сценография, костюмы: Многое в сценографии очевидно вдохновлено фильмом "Призрак Оперы", 2004, реж. Джоэла Шумахера. Например, появившаяся в польском мюзикле сцена с боевой хореографией фехтования на шпагах между Призраком и Раулем в сцене Graveyard, которой в оригинальной версии мюзикла нет, но зато есть в фильме Шумахера.

Художник по костюмам и вовсе не заморачивался собственными идеями, это сразу же бросается в глаза в сцене Репетиции оперы "Ганнибал", где костюмы практически буквально копируют работу Александры Бирн в фильме "Призрак Оперы", 2004г.. Впрочем, в сцене оперы Il Muto   и в черно-белом решении сцены Маскарада - тоже.

Кстати, в черно-белое решение костюмов Маскарада в фильме "Призрак Оперы" 2004 г., (реж. Шумахера) черно-белый маскарад попал прямиком из классики, из киномюзикла "Американец в Париже", 1951г.

Короче, костюмы в целом стали проще, менее проработанными с точки зрения декора, и потеряли тот эксклюзивный шарм и драгоценную "рукодельную" уникальность, которая составляет прелесть костюмов, разработанных Марией Бьорнсон для оригинального мюзикла.  Цветовая гамма костюмов также упростилась, цвет стал ярче, локальней и жестче, утратив тонкую колористическую живописность оригинала.

В то же время декорации интерьеров наоборот, приобрели бóльший конкретный бытовизм в деталях, утратили выверенную лаконичность и стали более перегруженными необязательными подробностями.

В декорациях разработчики пошли по пути "монументализации" интерьеров. К примеру воистину мавзолейный интерьер Логова Призрака с обрамлением зеркала, успешно соперничающим с Триумфальной аркой, и со множеством статуй в духе северного барокко, которые Призрак не то наваял, не то экспроприировал у польских магнатов, повергает в недоумение. Возникает вопрос, как же такой весь из себя новатор в музыке Призрак, боровшийся с застойными "украшательскими" тенденциями в искусстве, у себя дома погряз в тяжеловесных, "многословных" вензелях и кренделях польского барокко?

Впрочем, монументализация не коснулась основного, харизматичного атрибута облика Призрака - его белой маски. Маска Призрака как была в мини варианте, так и осталась, а поскольку пан Дамиан Александер за истекшие три года отнюдь не похудел и все также остался мужчиной плотного телосложения, то можно сказать, что масочки все меньше, а Призрака все больше.

Правда, делая декорации для сцены постановки оперы "Дон Жуан Торжествующий", написанной Призраком и являющей миру  его прогрессивные музыкальные идеи, польские дизайнеры вдруг опомнились и блеснули своим прочтением - раскрепостились настолько, что глянцевитый алый диванчик, на котором Кристина и Призрак  сидят в этой сцене, имеет самый что ни на есть современный минималистический вид и вызывает ассоциации одновременно и с кушеткой "губы Мэй Уэст" Сальвадора Дали, и с парковой надувной мебелью.

Вся эта сцена вообще происходит не в испанской таверне, а не то в кабаре, не то в борделе -  со всеми вытекающими, так что храбрая Мэг Жири бросается в подвалы Оперы с голым пузом и в бюстгальтере в оборочку. Хорошо хоть, что по дороге в логово Призрака девушка успевает переодеться и появляется там уже в традиционном наряде балеринки, а то Призрак мог бы ее не так понять.

(Прим. Мари: так как фотографий много, пришлось разделить статью на 2 страницы -  "АКТ I" и "АКТ II")

Фотографии с премьеры "Призрак Оперы", 2013. в  Podlaska Opera and Philharmonic in Białystok, Poland (Белосток, Польша)

АКТ I