Найди десять отличий или....

Обложка программки мюзикла из личной коллекции авторов сайта.

...или чем же лас-вегасовская постановка отличается от оригинала:

- множество искусственных лож с сидящими в них куклами-зрителями (Рокуэлл придумал посадить манекены в платьях по моде того времени в специально сделанные для них ложи в зрительном зале - для создания "призрачной" атмосферы театра Призрака).

Имеется лестница, которая ведет не только к сцене, но и дальше, к подобию дверей - входу в Оперу (всё трюки для усиления ощущения участия зрителей в происходящем на сцене).

Театр декорирован золотыми фигурами в стиле знаменитого "Золотого Ангела";

Еще один вид на зрительный зал.

- в сцене "Аукциона" больше не продаются черепа. Продаются: афиша, музыкальна шкатулка и сама люстра. Действительно, "люстра в кусках", и на этот раз  даже только половина люстры.

Когда эта половина начинает подниматься в воздух, к ней присоединяются еще несколько частей, соединяясь в единое целое, пока уже полностью комплектная люстра не занимает свое законное место под потолком.

Это факт: (Люстра состоит из 4-х фрагментов, их собирают  с помощью 32-х спец. приспособлений; люстра весит около одной тонны);

- В сцене репетиции оперы "Ганнибала"  после падения задника на Карлотту Буке не выходит на сцену, он весь свой монолог пропевает с верхотуры, с колосников;

Фото из программки
авторов сайта.

- В сцене на лодке шест у Призрака заметно удлинился и украшен ковкой, а сама лодка выплывает не справа, а слева.

Поскольку сцена театра "Венецианец" очень глубокая, то и позади туннель длиннее. В конце его замыкает решетка;

Оцените кованный шест.
Боггесс и Барретт - здесь и далее.

- в сцене "Музыка Ночи", в конце, знаменитое зеркало не стоит разбитым, оно целое, но прозрачное, и зрители видят сквозь него манекен-невесту. Когда к зеркалу подходит Кристина, кукла "пробивает" собой зеркало. Линии, где должен произойти "разлом", неплохо видны на зеркале.

В сцене пробуждения Кристины на следующее утро видно, что сама лодка-кровать изменилась - теперь она тоже кованная с вензелем фигур Наяды и Тритона на носу;

- эпизод, в котором Призрак падает на землю, а затем ползет к Кристине, был сокращен вдвое, а фрагмент, начинающийся со слов "отвратительная горгулья", вообще отсутствует;

- нету сцены "Магическое Лассо" с Буке, травящем байки про Призрака балеринкам. Сразу идут "Записки".

Кабинет  директоров в сцене "Записки"  более детально проработан - двери выше, они богато декорированы и очерчены;

- в сцене "Il Muto" также проработан интерьер покоев Графини - появились обои, вензелюшки и т.д. Изменилось также и платье Графини. Дон Аттильо больше не прячется за колонной, а прячется за ширмой, да и то не целиком.;

- на насмешливом крике Призрака в Il Muto: "Глядите, она поет так, что упадет люстра!", люстра мигает, вздрагивает, и мы видим, что, прицепившись к люстре, с нее свешивается живой человек - имеется в виду, что это сам Призрак!

Он болтает ногами и даже машет одной рукой - естественно, это каскадер;

- темный силуэт Призрака во время балета в Il Muto появляется наверху, на  лесах. У него в руках лассо и он кидается к ничего не подозревающему Буке... Мы видим сквозь подсвеченный задник, как Призрак и Буке борются (их силуэты), и как Призрак накидывает удавку на шею Буке, душит его и скидывает вниз.

Само собой, Буке здесь не кукла, как в оригинальной версии, а каскадер, который некоторое время ухитряется даже извиваться в петле, как червяк на крючке;

-  в сцене на крыше люстра не падает после драматических "я подарил тебе свою музыку".

Золотой Ангел просто поднимается обратно наверх, и вспыхивает убийственная молния, которая переходит в яркие фейерверки, знаменующие начало Маскарада.

Медленно поднимается и собирается фасад здания Оперы, и диалог одетых по-маскарадному директоров происходит как бы на улице, перед входом.

- Костюмы и оформление в Маскараде остались  в целом прежними, только всю сцену тоже сильно сократили, и Красная Смерть появляется чуть ли не после разговора Кристины с Раулем.

Когда же происходит классическое исчезновение Красной Смерти, вторая Красная Смерть, сбегающая вниз по лестнице, освещается красным софитом, который долго фиксирует ее посреди уже темной сцены - напоминает кино кадр из раскрашенного фильма 1925 г. с Лоном Чейни.  

Испуганные до полусмерти директора сбегают вниз по ступенькам  лестницы, ведущей на сцену, т.е. оказываются на уровне первого ряда.

Беготня Мадам Жири и Рауля также происходят на уровне первого ряда (многие фанаты признаются, что еле удерживались от того, чтобы не поставить Раулю подножку)

Рассказ Мадам Жири о Призраке сильно сокращен - нету части про Персию и лабиринт зеркал, только о том, что Призрак сбежал из клетки с ярмарки;

- "Записок 2" нет, есть ария Кристины, что ее обступили со всех сторон, а также присутствуют угрозы Рауля.

Данная сцена решена очень хорошо: разговор происходит в полутьме, на фоне пыльных занавесей, а не в уютном, освещенном кабинете директоров. Месье Андре и Рауль все еще в маскарадных костюмах. Кристина - в голубом платье и плаще, но без красного шарфа.

Отсутствует репетиция "Дон Жуана";

- в сцене на кладбище нету горы из черепов, а огненные шары вылетают не из посоха, а из ладоней Призрака (Призрак в специальных перчатках);

 - неожиданно, но очень приятно: оставили сцену с полицейскими в Опере (один из них по-прежнему торчит из оркестровой ямы с пистолетом, по описанием очевидцев напоминающим водяной игрушечный пистолет) и с голосом Призрака, звучащим по всему театру.

Зато прекраснейшей "Точке невозврата" не повезло, ее порубили на кусочки (сцену на скамейке хоть оставили в покое).

Интерьер замка в опере "Дон Жуан" более детально проработан и выглядит пышнее.

Кристина все время сидит на скамейке, а не стоит в левом углу сцены в начале арии, как было раньше.

Полицейские выпрыгивают на сцену, чтобы пристрелить Призрака, но их останавливает Рауль!

Кристина сдергивает маску, Призрак кричит на люстру, чтобы та падала, и она, конечно же, падает (при этом Мэг уже выскочила на сцену и, отдернув занавеси, продемонстрировала всем задушенного Пьянджи).

Люстра падает с дикой скоростью, причем именно на публику, а не на сцену, но не до конца. Зрители визжат. Меркнет свет. И это помогает быстро сменить декорации на сцене, пока люстра вновь поднимается обратно;

- ария "Down Once More"  - тоже сокращена;

- в финальной сцене никакого лассо нет, Призрак явно на него забил. Вместо этого на Рауля падает железная клетка, да еще с острыми шипами, наподобие Железной Девы. Она, как и решетка-ворота, слушается жестов Призрака.

- очень прикольное нововведение насчет поклонов - весь каст, вплоть до Кристины, раскланивается как положено на сцене, а потом полицейские и пожарные начинают разводить толпу, мол, "все закончилось, по домам" и тут вспышка света, фонтан искр, все испуганно оборачиваются и видят, что на сцене уже стоит сам Призрак!

Это факт: Общие фанатские впечатления можно свести к следующему: большинству изменения не слишком нравятся, но оно (большинство) относится к ним вполне смиренно, всем нравится Рауль в клетке и перспектива превращения его в шашлык, а также остро-адреналиновое падение люстры.

Правда, в основном не одобряют, что падает она после "Точки невозврата". Данное изменение, также как и удушение Буке и некоторые другие, взяты напрямую как из венгерской постановки мюзикла, так и из фильма "Призрак Оперы" реж. Д.Шумахера 2004 года, поэтому некоторые фанаты поговаривают, что лас-вегасовскую версию специально подогнали под фильм, чтобы "оправдать" явленную в нем концепцию.

Во всяком случае, в целом шоу нравится, и многие в восторге и от него, и от главных исполнителей.

Основные выводы:

1) Харолд Принс и Эндрю Ллойд Уэббер переработали постановку, сохранив в то же время основную сюжетную линию и арии.

Шоу в театре "Венецианский" изобилует эффектами в соответствии с современными технологиями, театр выстроен "под заказ" для этой постановки, в осуществлении которой принимали участие многие оригинальные создатели, и немного измененное шоу смотрится  достаточно органично. Шоу обещает много сюрпризов, которые удивят и порадуют публику, как тех, кто увидит его в первый раз, так и стародавних фанатов мюзикла.

2) В постановке много дополнений, исключений и доработок (см. выше).Все бессменные, коронные арии Эндрю Ллойд Уэббера остались в шоу. Некоторые проходные музыкальные моменты были изменены сэром Уэббером, и с тех пор, как больше нет антракта, нет и Увертюры перед вторым актом

Каст лас-вегасовской постановки:

Призрак - Brent Barrett
Призрак - Anthony Crivello
Кристина - Sierra Boggess
Кристина - Elizabeth Loyacano
Карлотта - Elena Jeanne Batman
Карлотта - Geena Jeffries
Рауль - Tim Martin Gleason

Далее в алфавитном порядке:
 
Braun, Eric - Stunt Men
Carfrae, Doug - Ensemble / "Lefevre" / "Firmin" U/S
Combs, Courtney - Dancer Swing / Dance Captain
Dietrich, Steven - Stunt Men
Dodson, Maureen - Female Swing / "Madame Giry" U/S
Edge, Amanda - Dancer
Ewing, Bruce - Ensemble / "Piangi" U/S / "Reyer" U/S
Hale, Benjamin - Male Swing / "Raoul" U/S
Hart, Marcia Cope - Ensemble / "Madame Giry" U/S
Hertzenberg, Kristen - Ensemble / "Mirror Bride" / "Christine" U/S
Hood, Steven - Male Swing
Huddleston, Amanda - Ensemble / "Christine" U/S
 - "Carlotta"
Keegan, Ted - Ensemble / "Reyer" / "Phantom" U/S
Lackey, Michael - Ensemble / "Auctioneer" / "Phantom" U/S / "Andre" U/S
Lazzaro, Luke - Dancer
Leveque, Patrick - Ensemble / "Porter" / "Marksman"
Miller, Justin Lee - Ensemble / "Don Attilio" / "Passarino" / "Buquet"
Modrono, Mabel - Dancer
Morbitt, Larry Wayne - "Piangi"
Morgan, Brianne Kelly - "Meg Giry"
Noda, Erina - Dancer
Patriquin, Kevan - Stunt Men
Price, Stephen - Ensemble / "Piangi" U/S
Pryor, Nicole - Ensemble / "Confidante" / "Wardrobe Mistress"
Raun, Rebekah - Dancer / "Meg" U/S
Skala, Lawson - "Firmin"
Smith, Marc Cedric - Ensemble / Cover "Don Attilio", "Passarino" & "Buquet"
Sobel, Joan - Ensemble / "Madame Firmin" / "Carlotta" U/S
Spencer, Rebecca - "Madame Giry"
Villei, Deana - Dancer
Walker, Jessica - Dancer
White, Danielle - Ensemble / "Carlotta" U/S
Williams, Donald - Dancer
Wolfe, John Leslie - "Andre"

Следующие 7 фотографий (промоут/фото от 24 апреля 2006 г.) относятся к периоду репетиций. На них, кроме всего прочего, видно макет декораций и заметны произведенные в них изменения .

А вот что говорят об этой новой постановке "родные и близкие":

Харолд Принс (реж.-постановщик оригинала): "Это - редкий шанс возвратиться и переработать произведение искусства спустя почти 20 лет после того, как оно было создано. Получить возможность добавить новые современные спецэффекты и технические усовершенствования в бессмертную музыку и историю Призрака - это грандиозные и острые ощущения".

Эндрю Ллойд Уэббер (композитор): "Призрак" - не столь "технологичная" постановка, как все думают. Она построена фактически на использовании некоторых не слишком сложных трюков театра викторианской эпохи. И новая постановка - также.

В Лас-Вегасе, например, вы войдете в старую Парижскую Оперу, специально построенную, конечно. В этом вопросе это немного больше походит на фильм,  в котором мы сами строили нашу Оперу. В театре Venetian не было Оперы. Поэтому мы могли построить её сами; мы получили кое-что, что не имели возможности сделать до того, как построили это в натуре для постановки мюзикла. Я не хочу выдавать трюки".

На вопрос о сокращении времени мюзикла (на 35 минут по сравнению с оригинальной постановкой), и не было ли это сокращение болезненным для композитора, Уэббер ответил:

"В действительности нет, так как большинство таких сокращений уже были сделаны для фильма. Многие вещи, которые хорошо работают в театре, не обязательно срабатывают в кино, и в процессе выяснения таких вещей и того, что не было закончено в фильме, я получил возможность предложить (с изменениями для Лас-Вегасовского варианта): "Посмотри, если ты уберешь отсюда эту сцену, которую мы сделали в фильме, это никак плохо не повлияет на общий эффект".

В фильме очень много такого, что совершенно отлично от театрального шоу. Например, в фильме вы не увидели второй сцены с директорами, которая происходит во втором акте (и включает арии 'Notes'/'Twisted Every Way'). Они сокращены, а та сюжетная линия, что была необходима, была перемещена в другие сцены. Мы взяли довольно многие из тех вещей, что сделали в фильме, и ввели их в Вегасовскую версию ".

Дэвид Иан (Global Chairman, Theatre for Live Nation): "Мы слишком взволнованы, находясь на пути организации этой действительно уникальной постановки. Она превзойдет всеобщие ожидания и будет соответствовать нашему давнишнему желанию воспроизвести всемирно известный сюжет на одной из самых больших смотровых площадках мира".

Скотт Зеиджер (Исполнительный Продюсер BASE Entertainment): "Выдающаяся талантливость" - вот что действительно позволено сказать о том "раз-в-жизни-встречающемся" касте, что нам удалось собрать. Театр Venetian, захватывающая сценическая постановка и этот удивительный каст создали Шоу, которое будет вне конкуренции на Полосе (прим. пер.: the Strip - слэнговое название главной улицы, где раскинуты супер-пупер ударные сети шоу-бизнеса) или где-нибудь ещё".

Если вы хотите узнать, как играют два лас-вегасовских каста, то прошу:
 

Хроники постановки в Лас-Вегасе.

Второй вариант логотипа мюзикла в Лас-Вегасе.

Мюзикл "Призрак" - Зрелище в духе Лас-Вегаса" шел в Лас-Вегасе более шести (6) лет.

За это время постановка пользовалась большим успехом, обновила логотип и отметила несколько торжественных дат.

24 июня 2010 года мюзиклу отметили 4 года на сцене "Venetian Resort-Hotel-Casino".

Конечно, дело не обошлось без праздничного торта. Кроме того, праздничное мероприятие отличалось активным вовлечением зрительской аудитории в процесс празднования. На объявлении, выставленном в фойе, так прямо и было написано: "Стань частью истории Призрака!".

Всем зрителям раздали беленькие масочки Призрака, и Кристина попросила надеть их. Публика охотно подчинилась.

Затем Кристина, ассистируемая Призраком и Раулем, скомандовала публике издать вопль, чтобы люстра упала. С первого раза не получилось, но потом люстра все же упала - прямо на зрительный зал! Все были в восторге.

А потом желающие могли сфотографироваться на память с членами каста.