Кристина - Андреа Махо

Если же подробно описывать, на что походит мюзикл в Венгрии, то выйдет примерно следующее:

-  костюмы выполнены, в основном, в коричнево-зеленоватой гамме со вставками желтого цвета, и появилось очень много мебели, обоев, лепнины и прочего (например, камин с  пылающим искусственным пламенем в кабинете директоров) в интерьерах, из-за чего  внимание невольно рассеивается, и все герои мюзикла отходят на второй план.

Напряжение, сродни клаустрофобии, и мистическое присутствие Призрака больше не чувствуется - их поглотил подробный быт. Во время чтения Notes Призрак конкретно появляется в висящей в кабинете директоров картине и грозит оттуда, точь-в-точь как в "клубном" мюзикле Розена и Шьерхорна Дэвид Сталлер обозначался в портрете.

К тому же по стилю декораций мюзикл стал смахивать на традиционные венгерские оперетты.

Notes. Директора, Карлотта, Рауль, Мэг.
 Наверху слева - Призрак.

- костюмы и декорации в операх "Ганнибал" и "Il Muto" -  в разработке в целом отталкивались от костюмов Марии Бьорнсон, но  видоизменяли.

Кроме того, на кринолине для Карлотты сэкономили и оставили ей лишь то, что в истории костюма называется "панье с локтями" - т.е. каркасную основу, на которую надевается верхняя юбка. Так мадам Карлотта и бегает в исподнем, чувствуя себя раскованнее, и оттого-то, наверное, она всё время полновесно шлепает Кристину-пажа по попе и щиплет за разные места.

- слон из "Ганнибала" превратился  в истощенное  подобие  мамонтенка Димы.

- окровавленная голова в руках Карлотты - в восковой слепок из музея м-м Тюссо.

- опера "Дон Жуан" стала, наоборот, по-современному модернистской - все одеты в условные белые полуобтягивающие балахоны, а декорации выполнены в духе строгого резкого минимализма различных оттенков серого, что выглядит как раз неожиданно интересно и стильно, напоминая чем-то сцену из оперы Пуленка "Диалоги кармелиток" в "Геликон-опере".

- что до таких символов, как люстра, музыкальная шкатулка, крыша Оперы, то тут различия бросаются в глаза.

Люстра представляет собой средних размеров конструкцию, наподобие тех, что висят в ресторанах. Она поднимается не над всем зрительным залом и зависает под потолком театра, а над сценой, и исчезает из поля зрения; при падении она соответственно падает не на зрительный зал, а на артистов, выходящих раскланиваться после Il Muto, не выбиваясь за пределы сценического пространства.

Теперь зрители исключены из истории, из хода действия, они просто сторонние наблюдатели, что уже далеко не так захватывающе, как в классической версии. 

Музыкальная шкатулка лишилась обезьяны и превратилась в минимакет самой Оперы, в которой зажигается свет, когда звучит музыка.

Крыша же самой Оперы сделана в очень реалистичной манере, с куполом , бортиками и лирой Аполлона наверху.

- что до логова Призрака, то и тут, естественно, не обошлось без пертурбаций. Музыкальный орган Призрака - массивное сооружение с выскакивающими по бокам свечками и с прикрепленной где-то в центре большой  позолоченной лирой. Орган находится посередине сцены, поэтому когда Призрак яростно на нем играет, стоя спиной к зрителям и широко расставив ноги, создается... м-м-м... интересное впечатление.  Из других предметов обстановки выделяется простенький столик справа, к которому Призрак все время отбегает от органа и припадает, чтобы записать музыку.

- лодка-кровать осталась, хотя стала поменьше и её также украшает лира".

- зеркала с куклой действительно нет. Зачем зеркало, есть витрина! Обратная сторона органа, когда он поворачивается вокруг оси, представляет собой самую настоящую витрину, где Кристина видит куклы ее самой и Призрака в натуральную величину, которые при первом посещении логова активизируются и начинают обниматься, а в финальной сцене одеты в свадебные костюмы и  механически целуются. Похоже на витрину свадебного салона.

В нашем Салоне Вы не останетесь без покупки!

- Хореография в сцене балета "Ганнибал" выглядит очень хорошо, в какой-то момент все рабыни образуют круг, в центре которого парой кружатся Кристина и Мэг.

Но вот балет в Il Muto уж слишком упростился, балерины просто скачут на месте, довольно негармонично. Отдельно над отметить знаменитую тень Призрака - если в оригинальной версии он просто появлялся то тут, то там, припугивая танцовщиц, но вроде бы ничего не совершая на глазах у изумленной публики, то тут мы видим, как Призрак-тень душит Буке-тень, а в постановке оперы  "Дон Жуан" -  соответственно душит Пьянджи-тень. Немного неуклюже для такой утонченной натуры, как Призрак.

- Впрочем, есть и очень красивый хореографический момент - приход Красной Смерти на маскарад.

Костюм не такой громоздкий, и поэтому Призрак не просто спускается по лестнице, а делает неожиданные резкие выпады, наподобие уколов в фехтовании, создавая изумительную "графическую"  пластику, сродни движениям хищной птицы.

Кроме того, в сцене самого маскарада с Кристиной в какой-то момент начинает танцевать таинственная фигура в балахоне и глухом капюшоне, таком, какой Призрак носит в оригинальной версии в своем "Дон Жуане". Кристина пугается, и фигура убегает. 

- Но вот относительно таких спецэффектов, как "озарение" кладбища или исчезновения Призрака в конце маскарада, то тут сделали скромнее - в последнем случае просто вспышка света, куча дыма - и нет Призрака. В сцене на кладбище Призрак то высовывается из-за надгробия и хватает Кристину, стоящую к нему спиной, за... скажем, за руку (Прим. автора: бедная девушка - ночь, кладбище, а вдруг кто-то хвать тебя за... руку. Как она со страху не... запела!), то бегает среди могил, то вдруг появляется сразу же на высокой стене кладбища, точной копии монолитов из Стоунхенджа (без приема "дублеров" все-таки не обошлись), а в конце этого эпизода вздымается пламя, но в глубине сцены, рядом с этой "друидской" стеной с Призраком наверху, и в результате кажется, что все кладбище горит.

И никаких файерболов.

- Трюк с финальным исчезновением Призрака переделали основательно - трона нет. Призрак просто заходит за орган, орган ныряет под пол, мы видим Призрака в черном плаще с высоким гофрированным воротником в стиле графа Дракулы. Пропев все, что надо, Призрак снова поворачивается спиной и замирает. Когда Мэг врывается в логово и срывает плащ, в нем никого нет, плащ стоит, вроде бы ничем не удерживаемый, хотя ясно видно подпорки, на которые он надет - похоже на пугало. Старый добрый трюк с люком в полу.

- Точно также изменилась и знаменитая  сцена, когда Призрак ведет Кристину в свое логово - он ведет ее не по мосту, а по темному залу с уймой колонн, петляя между ними и даже подхватывая Кристину и черезо что-то ее перенося (осторожно, здесь ступенька!).  А уже в лодке они плывут по подземному озеру, но свечи поднимаются не из-под пола, а выкатываются из-за кулис на тросиках, являя собой реквизит "горящий лист кувшинки".

- Вообще многое,  размещавшееся на разных уровнях, в венгерской версии стало на одном - гримерка Кристины потеряла лесенку, стала длиннее и шире, а зеркало, то ли из-за этого понижения, то ли так получилось случайно, располагается прямо в центре, так, что первым в нем появляется отражение вовсю старающегося дирижера, машущего своей палочкой. А когда в нем возникает Призрак, то кажется, будто дирижер лупит его по коленям.

Венгерскому Призраку (Аттиле Ченгери) нравится горизонтальное
положение Кристины (Ренаты Красси).

-  И последним стоит выделить костюм Призрака и его сцены с Кристиной. Призрак выбросил свой фрак и теперь носит сюртук-казакин,  белую рубашку-косоворотку, темно-фиолетовый жилет, приспущенный галстук-стричку и высоченные, почти до колен сапоги. В общем, слегка смахивает на костюм Данилы из "Марицы".

- В сцене  в логове Призрака, когда поётся "Музыка Ночи", Кристина, заканчивая свой необычный вокалайзинг, вдруг падает без сознания (будто от перенапряга или, может, весь воздух вышел), и всю арию "Музыка Ночи" Призрак поет лежащей бревном на полу Кристине!

Сорвав с него маску, девушка пометалась немного по сцене, а потом застыла к нему спиной, а Призрак кричал ей в ухо и вообще страдал.  Правда, маску ему она отдает,  присев по старинке, так как Призрак упал на колени (венгерские Призраки вообще падают на колени по любому поводу).

- В сцене "Дон Жуана" Кристина появляется в розовеньком домашнем платьице, забирается на стол и начинает бодро снимать с себя предметы туалета, а бегающий вокруг стола чрезвычайно взволнованный Призрак их ловит (практически стриптиз). Кристина так и не догадывается, что перед ней Призрак, пока он сам с себя не снимает свою балаклаву террориста.

Финальную сцену Кристина проводит в том же розовом платье, а Рауля привязывают к прутьям решетки (впрочем, иногда подвешивают по старинке). Надо прибавить еще и то, что Кристина в конце первого акта вылезает через люк на крышу в костюме пажа Серафимо и в плаще. 

Что до лица Призрака под маской, то он не лысый, как в оригинале, но с проплешиной и с прилично изуродованным лицом, так что все равно страшно.

3 января 2006 г. мюзикл отпраздновал свое 400-ое представление. Сэр Эндрю Ллойд Уэббер его посетил и пожал артистам руки. Вот несколько праздничных фотографий.