Кристин Даэ - Тамара Котова

Можно сказать, что Тамара Котова для меня стала самым большим удивлением вечера.

Если раньше я читала отзывы, что Котова очень “боевая” Кристина, которая в случае чего может и самого Призрака на место поставить, то 22 числа я увидела прямо противоположное поведение – в финальной сцене, когда Кристина загораживает собой Рауля от Призрака, она уже никоим образом не пытается оттеснить Призрака. Она простирает к нему ладони, как бы умоляя отступиться от своих намерений (при этом сразу вспоминается, как Кристина точно также простирала руки к стоящему за зеркалом Призраку – только в этот раз у нее в глазах стояли слезы и она немым укором словно спрашивала его: “За что ты так со мной, мой Ангел?”), а когда Кристина спрашивает у Призрака, зачем он обманом проник в ее разум, она, как беззащитное дитя, плачется ему чуть ли не в коленку.

При этом не создается впечатление, что Кристина-Котова истеричка или тщедушная девица – ей искренне сочувствуешь и переживаешь за нее.
 

Рауль де Шаньи - Ринат Альбиков

Ринат Альбиков показался мне очень приятным Раулем, решительным, смелым и очень импульсивным – как он носится по сцене, когда догоняет мадам Жири после Маскарада или вбегает в логово Призрака!

Он кажется более "твердо стоящим на ногах", чем Зайцев – в том смысле, что он глубоко рациональный и здравомыслящий юноша, его не проймешь сказками про Ангелов (правда, из-за этого в сцене “Крошка Лотти” может показаться, что он совершенно пропускает мимо ушей слова Кристины о ниспосланном с небес покровителе).

В сцене перед постановкой "Дон Жуана", когда директора говорят, что во всем полагаются на виконта, это не выглядит так, словно директора трясутся от страха перед неведомым или просто хотят на кого-то перекинуть все заботы. Нет, Альбиков здесь проявляет нужную твердость, видно, что он решителен и не спасует.

В финальной сцене, когда Призрак со свечой в руке подходит к Раулю, тот, собрав все силы в кулак и стараясь не обращать внимания на давящую петлю, поднимает подбородок как можно выше и с вызовом смотрит на Призрака, как бы говоря: “Делайте что хотите, мсье, вы меня не сломаете”. Очень сильный момент.

Голос у Альбикова приятный, сильный, в меру "юный" (капельку брутальнее, чем у Зайцева, если можно так выразиться ). С Котовой он звучит в унисон

Несколько слов про остальных и остальное

Наши директора продолжают быть главными поставщиками шуток для зрителей: как Андре досадно запсиховал, когда не мог вспомнить, откуда сцена балета в Il Muto – поистине забавно и естественно! А когда он, едва не столкнувшись с одной из балерин, громким шепотом сказал ей: «Да уйди ты!», – губы непроизвольно растягивались в улыбку.

В сцене на кладбище в этот раз лучше, на мой взгляд, работали файерболы – в какой-то момент мне даже стало страшно за артистов, потому что огненные шары пролетали довольно близко от них.

Сидя не так близко к сцене, я наконец смогла более полно ощутить тот восторг, который овладевает зрителем, когда после первых мощных звуков Увертюры начинает движение люстра - ты смотришь на нее, как смотрят на качающийся перед глазами и вводящий в транс шарик на веревочке, ничего не замечая вокруг и постепенно забывая, кто ты и что ты.