Мюзикл "Призрак Оперы", Кен Хилл.
1984

Обложка записи мюзикла 1991

Предисловие. Призрак мюзикла.

История Призрака Оперы пронизана музыкой. Она, как и сама Гранд-Опера, "героиня" романа, его непосредственная участница. Та музыка, которую пишет Эрик, которую поет Кристина, которая поражает и затрагивает души Рауля, Перса и остальных. Призрак был самым гениальным композитором, музыкой он жил, через музыку выражал себя и свою душу. Через музыку и через пение.

Каждый сам, читая роман, представлял себе и голос Ангела Музыки, и его музыкальные творения. Но тяжело словом заставить услышать песню. Как ни хорошо написана книга, мне было трудно понять всю глубину и красоту - не самой истории, но того, что для Эрика было основой его исковерканной, запутанной и прекрасной Вселенной. Мне надо было слышать голос, выражающий отчаянье и страсть Призрака, звуки его Оперы. Думаю, что не только мне. Посмотрев экранизации романа (о них подробно в соответствующем разделе), так или иначе чувствуешь, что чего-то недостает, чего-то главного. Но каким же способом передать и музыку, и действие, и пение одновременно, так, чтобы сохранить "театральность" происходящего, дух самой истории?

Логичным ответом на этот вопрос явилась постановка мюзикла по роману Леру "Призрак Оперы". При этих словах каждый, я думаю, представляет себе нашумевшую постановку всемирно известного британского композитора Эндрю Ллойд Уэббера. О ней будет особая речь. Но не каждый знает, что до этого "хитового" мюзикла существовал еще другой, предшественник, вдохновивший Уэббера на написание собственного произведения. Который, в свою очередь, "породил" еще нескончаемую череду  различных "призрачных" мюзиклов. Так маленький камень, брошенный в воду, оставляет за собой большие круги на воде.

Знакомьтесь, мюзикл Кена Хилла.

Пролог.

От музыки барокко до музыки эпохи романтизма - таков своеобразный "диапазон" музыкального материала мюзикла Кена Хилла. В основу всех арий в его "Призраке Оперы" положены мелодии из самых разнообразных опер, многие из которых шли на сценах театров в то самое время, в котором разворачивалась эта печальная история. Хилл адаптировал сюжет известного французского романа Гастона Леру для сценической версии, написав лирику к музыке, взятой из опер таких композиторов как Верди, Доницетти, Оффенбах, Бизе, Моцарт и, конечно же, Гуно. Такой приём называется "пастиччо" или "пастиш".

Как уже видно, постановка сильно отличается от произведения Уэббера, но, что немаловажно, мюзикл Хилла был не только другим, он был первым!

Первая версия увидела свет 26 июля 1976 года в театре Дьюк Плейхаус в Ланкастере (Великобритания) - (Duke's Playhouse Lancaster), за десять лет до грандиозной премьеры мюзикла Уэббера.

В последствии  постановка была изменена и вновь открылась 3 апреля 1984 года как совместная постановка Ньюкасл Плейхаус (Newcastle Playhouse) и Королевского Театра (Theatre Royal, Stratford East) в Лондоне.

С тех пор ее ставили по всему миру, от лондонского Уэст-Энда до Соединенных Штатов Америки, а затем от Германии и Филиппин до Японии и Новой Зеландии (не считая разнообразных турне в различных странах).

Подробную информацию обо всех этих постановках и турах, а также список участников кастов, что в них играли, как выглядел и делался грим Призрака, план сценографии постановки, фото постеров и программок мюзикла можно найти, зайдя на страничку

И  несмотря на то, что мюзикл видели миллионы зрителей по всему миру, мало кто знает о нем или представляет, о чем идет речь. А ведь это был тот самый "первый блин", вышедший отнюдь не комом, благодаря которому и началась жизнь Призрака на сцене... Еще одна несправедливость. Но надеюсь, что прочитав эту статью, те, кому небезразличен Эрик, кому интересна эта тема, узнают, наконец-то, и про этот действительно хороший мюзикл.

Создатель.

Кен Хилл

"...Когда я забрел в тот старый магазин, заваленный всяким хламом, и стал пролистывать  замасленные книжки, думал я совсем о другом...

Дракула (им. в виду мюзикл) имел огромный успех в ланкастерском театре Репертори, и они хотели свежую идею, чтобы повторить успех. В новой истории непременно должно было быть "и страшное и смешное" - это особо подчеркивалось. Но что? Я достаточно успешно делал театральные развлекательные постановки с песнями, кучей действия и юмором из классических романтических (и трагических) историй, но мне не хотелось делать еще что-то по Дюма, Гюго или Стокеру. Потом старая книжка упала на пол. "Призрак Оперы" Гастона Леру. Неужели такая книга действительно существовала? Какая-то старая  скучная история о том, как композитору плеснули кислотой в лицо, а его музыкальную рукопись украли. Ведь это была, кажется, эта история... Римейк студии Hammer Horror классического фильма ужасов Universal Pictures. Все же... название меня заинтересовало. К тому времени, как я прибыл в Ланкастер для еще одной встречи по поводу постановки, я уже знал, что нашел новую увлекательную идею для мюзикла. Юниверсал и Хаммер испортили всю историю, в ней было гораздо больше, нежели в этих экранизациях. Это была прекрасная история любви и страданий, с элементами ужаса, настоящий миф. Кроме того, я понял, как поставить эту вещь так, чтобы было еще и над чем посмеяться. Представьте, если бы вы были напыщенным театральным менеджером, который как-то должен достойно управлять Оперой, в то время, как в ней прячется какой-то ненормальный. (Прим. автора: как ни странно, но во всех мюзикловых версиях это действительно смешно).

Кроме того, я ни в коей мере не собирался умалять значения истории трагической любви Призрака - наоборот. Для этого я собирался отвести особое место в постановке. В ней должны были быть и комедия, и драма. И вот в 1984 году с теми же декорациями и музыкальной аранжировкой, которые вы сейчас видите и слышите, она прогремела на лондонской сцене и завоевала всеобщую любовь и признание. Среди публики были Эндрю Ллойд Уэббер и Камерон Макинтош. Они захотели поговорить со мной о моем мюзикле. Но это уже совсем другая история.

Получайте от него [мюзикла]  удовольствие, он забавный. Но в нем есть и трагические стороны. Как в жизни... "
Кен Хилл.

Кен Хилл. Краткая биография.

Кен Хилл родился 28 января 1937 года.

Театральную карьеру Хилл начал в своем родном городе Бирмингеме, Англия; его первая пьеса была поставлена в местном театре. Скоро он уже писал сценарии для различных телесериалов, а затем был приглашен в Theatre Workshop в качестве писателя, актера и режиссера. Его первую пьесу в этом театре ставила Джоан Литтлвуд, которая и пригласила его на эту работу.

Собственные постановки: "Твой доктор и вправду необходим?", "Граф Монте-Кристо", "Земля динозавров" и "Дракула"- шли в Англии, Канаде, Германии и Австралии.
Затем он стал художественным руководителем в Musical Theatre Company, режиссируя такие спектакли на Уэст-Энде, как: "Джозеф и его удивительный разноцветный плащ снов", "Микадо" и "Скрипач на крыше". Вскоре его наняли в Национальный Театр для создания версии "Горбун Собора Парижской Богоматери".

Другие его известные работы (в основном мюзиклы), по которым  можно проследить определенную направленность интересов композитора: "Проклятие оборотня", "Гробница Мумии", "Три мушкетера", "Живой мертвец" и новый перевод "Парижской жизни" (La Vie Parisienne). Хилл присоединился к труппе  Плейхауса г. Ньюкастла как режиссер-постановщик и поставил свою самую  знаменитую работу, о которой здесь и идет речь - "Призрака Оперы", позже показанную публике на Уэст Энде в Королевском Театре.

В США под руководством композитора вновь возобновились постановки "Свини Тодда", "Маленького Магазинчика ужасов" и "Трилогии Нарнии". Иначе говоря, ревайвлы. Одно из его последних  шоу - "Милый Друг", - также было показано  в Лондоне.

Кен Хилл умер от рака 23  января 1995 года за пять дней до своего 58-летия и за две недели до премьеры своего последнего мюзикла "Зорро", который он сам режиссировал. Многие из его написанных пьес в настоящее время можно приобрести (сами либретто и права на постановку). Сразу же после смерти композитора был основан фонд его имени с целью поддержки новых талантов и как дань уважения памяти одного из лучших драматургов и режиссеров.

Вручается награда имени Кен Хилла в номинации "За Новую Талантливую Пьесу". Существует также награда Кена Хилла "За Лучший Новый Мюзикл".

Сюжет мюзикла.

"Классический роман Леру - история трагедии, любви и ужаса - теперь мюзикл, мастерски адаптированный для сцены Кеном Хиллом,  который сохраняет все сюжетные перипетии и страсть любимого оригинала, включая мощный поток комедии. Призрак, рожденный с чудовищно изуродованным лицом, но голосом ангела, держит в страхе Парижскую Оперу и влюбляется в молодую хористку Кристину. Он терроризирует администрацию Оперы, чтобы помочь карьере Кристины; пользуется детской наивностью девушки, чтобы заставить полюбить его взамен. Но Рауль, настоящий возлюбленный Кристины, намеревается бороться за нее до конца... Великолепная  партитура, основанная на операх Верди, Гуно, Бизе и других, восхитительно аранжирована Аласдэйром Макнейли (Alasdair MacNeill) ".

" ...Хилл поражает своим чувством гармонии: одновременно и мелодраматический, и непреодолимо забавный мюзикл " - "City Limits".

 "...отточенный до веселого  совершенства ... " - "What's On".