Херберт Лом в роли Призрака.
Маска у него напоминает чулок, натянутый на голову, она из загипсованного холста, закрывает всё лицо целиком, имея одно отверстие для глаза.
Волосы Призрака вольно растрепаны, и в целом его облик напоминает мрачноватую карикатуру
на Людвига Ван Бетховена. Впечатление усиливается тем, что Призрак держится подчеркнуто пафосно, театрально жестикулирует.

Хитер Сирс в роли Кристины Чарльз.
В вокальных партиях её дублировала певица
 Пэт Кларк (Pat Clark).

В фильме Рауля зовут Харри Хантер и он менеджер Оперы, роль его исполнил Эдвард де Соуза (Edward de Souza).


В роли плохого лорда Амброуза д'Арси - Майкл Гоуг (Michael Gough). После этого фильма Гоуг сыграл ещё примерно в 12 фильмах студии Хаммер, специализируясь на ролях заносчивых аристократов и сумасшедших ученых.
Среди его недавних ролей - роль обаятельного  дворецкого Альфреда в блокбастере о Бэтмане. :)

В роли  г-на Лэттимера (второго менеджера):
Торли Уолтерс (Thorley Walters) - он справа.

1962 г. Производство: Hammer Film Production, Великобритания
Съёмки проводились: Bray Studios, Down Place, Oakley Green, Berkshire, England,
Цветной. Звуковой. Язык: английский.
Продолжительность фильма: 85 мин.
Режиссёр: Теренс Фишер (Terence Fisher),,
Продюсер: Энтони Хиндс (Anthony Hinds),
Сценарий: Джон Элдер (Jhon Elder - aka Anthony Hinds),
Оператор: Arthur Grant;
Художественные директора: Bernard Robinson, Don Mingaue;
Грим: Roy Ashton;
Музыка: Edward Astley.

Студия Hammer Film Production, основанная Уиллом Хаммером сразу после Второй мировой войны, с момента своего создания специализировалась на производстве фильмов в жанре научной фантастики, а также сделала ставку на фильмы в жанре "триллера", таких как "Проклятие Франкенштейна" (1957), "Ужас Дракулы" (1958), "Собака Баскервилей" (1959), "Мумия" (1959), "Два лица доктора Джекила" (1960) "Проклятие оборотня" (1961). Все они входят в серию классических фильмов ужасов Monsters classik collection. В 1962 году дошёл черед до Призрака Оперы, в фильме снялся Херберт Лом (Herbert Lom) в роли Призрака и Хитер Сирс (Heather Sears) в роли Кристины Чарльз.

Фильм вышел в прокат в Англии 25 июня 1962 г., а несколько недель спустя, 15 августа 1962 г. состоялась его премьера в США.

В фильме больше сходства с фильмом 1943 года, от фильма 1925 г. с Лоном Чейни он удалился очень далеко (хотя, начиная проект, Фишер и продюсер-сценарист Хинд договаривались, что будут ориентироваться на немую версию 1925 г. больше, чем на версию 1943г.). С романом Г. Леру фильм также имеет сходство весьма относительное.

Следуя порочной традиции, уже заложенной фильмом 1943 г. с Клодом Рейнсом, Призрак в фильме Фишера - совершенно обычный, всю жизнь проживший благополучно человек, и очень милый, благовидный профессор музыки по имени Питри (Petrie). Он обезображен в результате злодейских происков владельца Оперы с композиторскими амбициями - лорда д'Арси (Lord Ambrose D'Arscy), также кислотой и в пламени пожара в типографии, куда пришел уничтожить тираж партитуры новой оперы, написанной им и нагло присвоенной лордом. Таким образом, личность Призрака имеет совсем иное наполнение, нежели у Леру, скорее проблема не в его физической обезображенности, сколько в сломившей его психологической травме.

Владелец Оперы при этом такой мерзкий тип, что дальше некуда - сексуальный харрасмент по отношению к подчиненным, самодурство, подлость и прочее, заслуживающее порицания. Он воплощает одну из концепций фильма - подчеркивание темных глубин человеческой души, кроющейся за внешне благополучным обликом, как черное подземное озеро под блестящей Оперой.

Действие происходит теперь в Викторианской Англии девяностых годов позапрошлого века, в Лондоне, полном кэбов и газовых фонарей.

Атмосфера - одна из наибольших удач Фишера в этом фильме. Туманный Лондон, мокрые полицейские-"бобби" и красноносые кэбмены, диккенсовские уборщицы в Опере - викторианская Англия, немедленно возникающие ассоциации с Шерлоком Холмсом, мистерами Джекилом и Хайдом, героями Стокера и Джеком-Потрошителем. Фишер использовал приём саспенса, нагнетая напряжение за счёт углов съёмки, движения камеры и драматургии освещения.

В основном съёмки проводились на студии Bray Studios, а  под наименованием Лондонского Оперного театра был снят Уимблдон-театр в юго-западной части Лондона.
P.S.: интересно, что это тот самый театр, в котором в июне 1975 года Actor's' Company представила театральную версию романа Леру, поставленную режиссером Дэвидом Гилесом. Роль Эрика в ней играл Эдвард Петербридж, Кристины - Шерон Дюк, Рауля - Кейв Дринкел. Подробнее об этой постановке можно узнать на странице "Призрак Оперы на сцене. Драматические постановки">>>

Dwarf (Ian Wilson) - макабрический слуга Призрака. Зачарованно слушает игру Призрака на органе. Музыку любит...

В фильме не обошлось без знаменитой люстры. Это не театральная люстра, а часть декорации оперы "Святая Иоанна".

Есть и Ложа № 5. Из неё Призрак смотрит оперу.

Из неё он в конце фильма выпрыгнет на сцену, чтобы спасти Кристину, и погибнет.

Вот такое лицо у Призрака под маской.

Когда упоминают этот фильм, в первую очередь вспоминают, что это тот самый фильм, где Призрак бьет Кристину по щекам. Формально это так, но это не проявление жестокости Призрака, а часть сурового процесса обучения. Призрак требует от Кристины полной отдачи в работе. Он хочет, чтобы исполнение Кристины шло от сердца и глубокого понимания сути музыки, с чем трудно поспорить.
Так что когда Призрак погибает, дело его живёт, поскольку он заронил в душу Кристины божественную искру.

Ситуация полностью лишена подосновы одержимой любовной страсти из текста Леру, Призрак в Кристину не влюблен, он лишь желает, чтобы его оперу исполнили в лучшем виде. Кристина и сама не слишком в обиде за разовую пощечину, хотя не в восторге от таких методов. Она вникает в его проблемы и сама соглашается на просьбу - и не просто просьбу, а мольбу - Призрака позволить ему учить её. Призрак даже преклоняет колени перед Харри, прося об этом.

.