Тут следует отметить, что в фильме немеряно воронья: начиная с названия и титров фильма. Вороны участвуют в постановке оперы и в перерывах между выступлениями сидят в большом вольере в реквизитной.  Между делом маньяк в черной маске и светлой куртке(!) проникает в реквизитную театра и порет и режет платье, в котором Бетти пела партию Леди Макбет (опять эти руки в чёрных... ах, да, об этом потом). Вороны выбираются из клетки и устраивают сцену из Хичкоковских "Птиц". Маньяк режет нескольких ворон и скрывается, а вороны - птицы злопамятные!

Потрясает воображение режиссерская находка Ардженто - время от времени следуют кадры, показывающие, как маньяк шевелит мозгами. В реальном значении слова! Мозги подергиваются, морщатся... (Прим. автора: Думаю, тогда-то кинозрители и засмеялись в первый раз).

Хотя на самом деле этот кадр -  буквальная реализация концептуального замысла Марио Бава - режиссера-гуру фильмов "хоррор" - на которого Ардженто буквально молился, так что ученик просто реализовал завет Учителя. Так что в конечном счете - "зачет".

Далее всё развивается в соответствии с приёмами жанра Хоррор. Если мы видим большие портновские ножницы в костюмерной театра, то можем быть уверены, что скоро их в кого-нибудь вонзят и распорют шов на горле.

Если приятельница героини смотрит в дверной глазок, чтобы убедиться, что это не маньяк, то мы безошибочно угадываем, что он выстрелит через глазок ей в глаз.

Вполне предсказуемо мужественный инспектор полиции расследует дело о терроре в Опере и прибывает как раз вовремя, чтобы спасти героиню и вывести на чистую воду свирепствующего садиста, который, понятное дело, может быть режиссёром. Как же иначе, он чересчур увлекается модернистским прочтением классики и выпускает на сцену во время спектакля кучу ворон! Клетка распахивается и вороны начинают кружить над зрительным залом, словно кого-то ищут...

Падение люстры на публику у старины Г. Леру режиссёр Д. Ардженто в этом фильме  заменил нападением стаи ворон на ту же публику. (Прим. автора: Сдаётся мне, что в этот момент смех в кинозале усиливается).

Вороны на бреющем полёте кружат над публикой, и одна, самая злопамятная и натасканная режиссёром-садистом-модернистом на истинного маньяка, пикирует и выклёвывает глазик у... кого бы вы думали? Правильно, у инспектора полиции Алана Сантини! Вот кто маньяк и психопат! А то бы кто сомневался...

Незабываемый кадр, когда ворона жуёт в клюве невинно-лазоревый глаз маньяка - это что-то...

Маньяк начинает пальбу и вообще себя обнаруживает, опять похищает Бетти и привязывает её к стулу - ну чисто Эрик, Призрак Оперы. Мало того, он ещё и целует ей ручки, бормоча что-то вроде: "Я причинил тебе боль, какой я бяка", и затягивает веревку покрепче.

Инспектор-маньяк признаётся Бетти в том, что задушил её мать, потому что она не отвечала на его чувства, поливает пол горючим и вздымает горящую спичку, прося девушку стрелять с завязанными глазами (вот извращенец, а?) Бетти стреляет, спичка падает, всё горит, в том числе псих/ Марко ломает дверь и спасает Бетти...

Думаете, хэппи энд? Фиг вам! В мирных живописных Альпах приходит в себя Бетти в сопровождении режиссера Марко, на досуге снимающего мух на видео. Вдруг  по телеку в "Новостях" он слышит, что, как оказалось, инспектор-маньяк Алан Сантини подменил себя своей куклой (привет от Эрика!), и пока её тушили,  он делал ноги...

"Спасайся! Беги!!!" - кричит режиссёр Бетти, гуляющей на альпийских пастбищах. Маньяк бежит за ней, режиссёр тоже и с ним дерется, маньяк его убивает во-о-от таким ножом, Бетти ему пудрит мозги и ведёт в голубую даль, потом бьёт булыжником по балде, а там уже выскакивают полицейские.

Они скручивают маньяка-инспектора, и Бетти уведомляет его, что она вовсе "не похожа на свою мать!" Бетти, гуляючи, заметила рыщущих собак-ищеек и полицейский вертолёт, потому-то туда и шла. Что, съел? Бетти любит жизнь и всё вокруг: и цветы, и травку, и листочки, и ящериц, и бабочек, и облака... Крупным планом -  зеленая ящерка, придавленная веткой и оторопело глядящая в камеру. Бетти освобождает её с напутствием: "Свободна!"

Конец - всему делу капец.

Фильм провалился в прокате в Италии, где он, стартовав 19 декабря 1987 г., шёл менее трёх недель, затем студия Orion представила слегка измененную и сокращенную англоязычную версию фильма на Каннский кинофестиваль 1988г.

Фильм шёл на фестивале под названием "Террор в Опере" и во время показа вызвал настоящий смех в зале.

Бюджет фильма составлял 8 миллионов долларов, и фильм считается одной из наихудших  Арджентовских работ на сегодняшний день.

Фильм перегружен сценами насилия, садизма, мазохизма, вуайеризма, фетишизма и психопатического терроризма, при том, что загадочности в сюжете не достаточно, чтобы заморочить зрителя, довольно быстро становится ясно, кто главный преступник, и недоумения персонажей по этому поводу воспринимаются как свидетельство их крайней безмозглости, так что сочувствовать им невозможно. Хочется, чтобы всех уж поскорее уконтрапупили, чтоб не мучались. :(

Действительно, в качестве подозреваемого зрителю подсовывают режиссера Марко, потому что он всё время оказывается неподалеку от места совершения преступления, но внимательный зритель в первые же минуты фильма видит, что он не может быть тем "призраком" в черных перчатках, поскольку сидит за режиссерским пультом и конечно его отсутствие поставило бы спектакль на грань срыва и было бы всеми замечено.

Кроме того, фраза о том, что "Ты наконец вернулась" и быстро последовавшая за тем фраза, которую Бетти говорит не кому-нибудь, а именно инспектору Сантини, что её мать была певицей, связывает нынешние преступления с прошлым. Такие намёки в самом начале фильма характерны в основном для слабых фильмов, и к сожалению мы убеждаемся, что так оно и есть.

Когда заведующая костюмерным цехом, оглоушив было маньяка утюгом, срывает с него маску, она непомерно поражена, узнав его лицо, которое мы и Бетти не видим. Если бы это был режиссёр, то она удивилась бы куда меньше. На самом деле, в театре все всегда подозревают, что режиссёры - где-то маньяки.

Несмотря на натуралистическую кровавую жестокость сцен и ремесленную мастеровитость режиссера, набившего руку на жанре, фильм скучно смотреть.

Что касается "оригинальной идеи", на которой основан сценарий фильма, то даже ежу понятно, что эта идея навеяна романом Гастона Леру и ещё больше фильмами по этому роману. Конечно, если ёж читал и смотрел ;))

Режиссёр  выбрал даже не из романа Леру,  а из фильмов "ПО" 1925, 1943, 1983гг. то, что ему ближе - мотив психической нестабильности и маниакальности Призрака, и  просто усугубил, добавил кровищи и безумия.

* В фильме звучит музыка из следующих произведений:
- Опера "Макбет" (MACBETH) Дж. Верди: партии исполняют - Elisabetta Norberg Schulz (сопрано), Paola Leolini (сопрано), Andrea Piccini (тенор) и Michele Pertusi (баритон). ;
- Опера "Травиата" (LA TRAVIATA) Дж. Верди: арии "Amami Alfredo" и "Sempre libera"- в исполнении Марии Каллас (Maria Callas);
- Опера "Норма" (NORMA) В. Беллини: ария "Casta Diva" - в исполнении Марии Каллас (Maria Callas);
- Опера "Мадам Баттерфляй" (MADAME BUTTERFLY) Дж. Пуччини: ария "Un Bel Dí Vedremo" - в исполнении Миреллы Френи (Mirella Freny);
Музыка исп. "Симфоническим оркестром им. Артуро Тосканини".

Это интересно:

* Фильм снят в типичном для Ардженто жанре "джалло" - giallo  (по-итальянски "жёлтый", названный так итальянскими киноведами по цвету обложек детективов из дешёвой массовой серии, выходившей в Италии в 1950-х гг.) - который характеризуется гремучей смесью "классического" детектива с некоторой мистичностью и готичностью сюжета, плюс эротика.  Для "джалло" характерны затяжные сцены убийств, брызги крови в диафрагму, необычный для  кино/детектива и триллера  подбор музыки -  Ардженто славен "настоящей классикой", - эксперименты с камерой и постановкой света;

* Ардженто снимается во всех своих фильмах, изображая руки убийцы, затянутые в чёрные перчатки - девиз режиссёра "эти руки не для скуки!" (в данном фильме их много, так что старик оттянулся по полной ;));

* Режиссёр Дарио Ардженто любит снимать членов своей семьи - артистка Дария Николоди (Daria Nicolodi) - его жена;

* Через 12 лет, в 1998г., режиссёр делает вторую попытку снять ужастик про Оперу. Видно, мысль ему запала серьезно. Уже не надеясь на свою собственную оригинальную идею, он без ужимок обращается к классике, без затей берёт  роман Г. Леру и снимает "Призрака Оперы" как он его понимает. :(((

* Роль Кристин Дааэ в фильме "ПО" 1998г. играет подросшая дочь режиссёра Асия Ардженто;

* Актриса Коралина Катальди-Тассони (Coralina Cataldi-Tassoni), сыгравшая яркую красотку Джулию (зав. костюмерным цехом), в фильме "ПО" 1998г. сыграет роль горничной-костюмерши Кристин Дааэ (уже далеко не такой красотки).

* В фильме "Опера"  густо присутствуют любимые фишки Ардженто, которые вошли потом и в "ПО" 1998г.:

* И там, и тут режиссёр суёт как выразительное средство и движитель сюжета братьев наших меньших: тут вороны, там крысы.

* Дрессировщик крыс: Maurizio Garrone (Маурицио Гарроне) - он же будет дрессировать живность в "Призраке Оперы";

* Девушки в обоих фильмах практикуют удары по голове булыжником как веский аргумент.

* В звуковом оформлении вовсю используется классическая музыка.
 

Автор статьи: Мари