EDGAR RICE BURROUGHS' TARZAN
LE MONSTRE

Сценарий:  Lovern Kindzierski (Лаверн Киндзерски).
Художники: Stan Manoukin (Стен Манукян) и Vince Roucher (Винс Роше).
Шрифтовое оформление: Michael Taylor.
Дизайнер: Anthony Petrarca
Редактор: Peet Janes

Обложка комикса. Часть I. Художник обложки: Bernie Wrightson. Художник-колорист: Lovern Kindzierski Дата издания: 30 мая 1997 г. 24 страницы иллюстраций + 10 стр. рекламы

Обложка комикса. Часть II. Художник обложки: Bernie Wrightson. Художник-колорист: Perry McNamee. Дата издания: 2 июля 1997 г. 25 страниц иллюстраций + 10 стр. рекламы

Формат: Полноцветная графика.
Издательство: Dark Horse. США.

Все рисунки можно УВЕЛИЧИТЬ, кликнув на них.

Трудно себе представить, что кто-то не знает, кто такой Тарзан, поскольку это имя  давно стало нарицательным для массовой культуры. Более того, Тарзан  считается самым узнаваемым литературным персонажем в мире. Поэтому кратко:

Тарзан — литературный герой из произведений американского писателя Эдгара Райса Берроуза, впервые появившийся перед читателями в книге «Тарзан, приёмыш обезьян» (англ. Tarzan of the Apes). В журнале роман был опубликован в 1912г., в 1914г. он вышел отдельной книгой, за которой последовало двадцать три сиквела. Сам Берроуз написал огромное количество книг о Тарзане, этот список дополнили другие авторы, Кроме того, Тарзан появлялся во многих фильмах, в ТВ и радио передачах,  в комиксах и пародиях. Права на использование персонажа вышли в паблик домейн, поэтому Вселенная Тарзана продолжает расширяться.

Тарзан — сын британского лорда, оставленного вместе с женой где-то на западном побережье Африки. Его мать умерла, а отец пал жертвой  обезьян, когда ребенок был совсем маленьким, но обезьяны "усыновили" мальчика, и он вырос среди них. Имя Тарзан («бледнокожий») дали ему обезьяны. Настоящее имя Тарзана — Джон Клейтон (англ. John Clayton), лорд Грейсток.

Возмужавший Тарзан встретил в Африке девушку по имени Джейн Портер (англ. Jane Porter, в некоторых фильмах — Джейн Паркер, англ. Jane Parker). Джейн вместе со своим отцом и ещё несколькими бедолагами была точно так же покинута на побережье Африки, как и семейство Тарзана двадцать лет назад. Тарзан влюбляется в Джейн и когда девушка покидает джунгли и возвращается в США, он следует за ней. В более поздних книгах Тарзан и Джейн сочетаются браком и какое-то время живут вместе в Англии, где  и появляется на свет их сын Джек. Впоследствии Тарзан и Джейн возвращаются в Африку.
Тарзан, созданный Берроузом - белокожий, но сильно загорелый парень, сероглазый, темноволосый, красивый, атлетически сложенный и накачанный. Кроме того он отличается высокими моральными качествами, предан своей супруге, во многих ситуациях встает на сторону слабейших, с друзьями ведет себя сдержанно, но благородно, и неизменно щедр.

Итак, таков литературный персонаж, который по воле издательства Dark Horse встречается в одном из выпусков комикса с другим литературным персонажем - Призраком Оперы.

Скажу сразу, что этот комикс меня приятно удивил. Для меня явилось неожиданностью не то, что харизматический "человек из джунглей", этакое естественное "дитя природы",  не изуродованный извращениями цивилизации, пересекается с  Призраком Оперы - таинственным героем искусственных "каменных джунглей", обитающим в самом что ни на есть средоточии человеческой цивилизации, причем в центре центра - в темных глубинах "сердца города", того самого города, что именуют "столицей цивилизованного мира" - Парижа.

Как раз это ожидалось, потому что с кем только не кроссоверят авторы своего персонажа. Тарзан встречается и с Чудовищем Франкенштейна, и с Доктором Джекиллом & Мистером Хайдом. Это модно.

Нет, неожиданностью явилось то, что этот комикс, кроме вполне ожидаемой встречи с любимым персонажем (Призраком Оперы) и не менее ожидаемого "приключалова" (от Тарзана), ставит перед собой  ярко обозначенные "культурно-просветительские цели"!

Буквально с первой страницы комикса это заявлено, сходу являя нам художественную цитату: первая страница комикса - это визуальный парафраз известных работ французского  художника Анри де Тулуз-Лотрека!

"Эге! Интересно, однако!" - говорим мы себе и, оживившись, листаем дальше. И комикс не разочаровывает, выдавая на страницы сразу по нескольку известных имен вполне реальных, даже исторических личностей, чьи имена вписаны в историю того времени, а именно искусства и литературы.
Ну кто бы мог подумать!?

Синопсис:

Часть I.

Париж, август 1909г.

"Никто не узнает Париж, пока не прогуляется по Монмартру: по бульвару Клиши и площади Пигаль, этим двум великим средоточиям Греха. "Ша-Нуар", "Мирлитон", "Японский диван" и "Кабаре Ассассинов" - задымленные заведения, выстроившиеся по извилистым улочкам бывшего деревенского предместья, который проглотил голодный город.

Руины знаменитых мельниц Монмартра уцелели, в них теперь бурлит жизнь иного сорта. Одна из них - танцевальный зал "Мулен-де-ла-Галетт" - превратилась в знаменитое кабаре "Мулен Руж"."

Этот текст, именами собственными ласкающий слух того, кто любит Париж времен Эрика, Призрака Оперы (и не только), мы читаем в текстовом поле на первой странице комикса. Далее на первом плане мы безошибочно узнаём выразительный силуэт знаменитого маэстро-танцора, "короля вальса" Валентина Бескостного, славившегося во всех танцевальных залах Второй империи - ведь точно таким он запечатлен на часто репродуцируемой афише Тулуз-Лотрека "Мулен Руж". 1891г.!

Да и рыжеволосая танцовщица в пышных желтых юбках и черных чулках, делающая па кадрили, нам, вроде, знакома - по тем же афишам и картинам Тулуз-Лотрека...

 Следующая страница комикса подтверждает нашу догадку - это действительно она!

  "О, мой маленький Поль! Ты пришел, чтобы вечерком прошвырнуться по кабаре вместе со мной?" - игриво спрашивает рыжеволосая танцовщица в желтом, обнимая усатенького месье во фраке, сидящего с другим месье, тоже во фраке, за столиком кабаре "Мулен Руж".

 "Нет, сегодня вечером я должен пойти в Оперу, мой цветочек", - отвечает месье.

 "Ну, если лейтенант д'Арно не может повеселиться, то может быть... этот привлекательный жеребец сможет?" - переключается рыжеволосая дама на спутника своего знакомого, а в это время её кто-то окликает сзади: "Жанна! (Джейн)".

Окликнувший Жанну черноволосый крепкий мужчина в сером костюме появляется в поле нашего зрения и, приобняв танцовщицу за плечи, поясняет: "Извините меня, джентльмены, но мадмуазель Авриль и я договорились встретиться с друзьями в "Ша Нуар" (Черная кошка), и мы спешим". 

"Ага! - думаем мы. - В точку, мы угадали, это она - Жанна Авриль, по прозвищу Ла Меленит, знаменитая танцовщица кадрили, которую всё тот же Тулуз-Лотрек множество раз изобразил на холсте и картоне, выделявшаяся своей необычной культурностью и хорошим вкусом из общей среды танцовщиц кабаре, с которой дружили литераторы и люди искусства, такие как писатель-декадент Жорис Карл Гюисманс, художники Огюст Ренуар и Пабло Пикассо..."

 "Один момент, - встревает Жанна. - Поль, это тот самый замечательный художник, о котором я тебе говорила".

"А, да... "Авиньонские девушки", настоящий фовистский взрыв, месье! - припоминает слова Жанны месье Поль и представляется. - Поль д'Арно, лейтенант Императорского Военного флота".

"Пабло Руис Пикассо... и это не фовизм, месье,  то, над чем я работаю, я называю "кубизм", - в свою очередь представляется мужчина в сером костюме.

 "В самом деле? Но я должен представить вам моего доброго друга и спутника в путешествиях, Джона Клейтона, герцога Грейстока", - улыбается Поль.

"Я Жанна Авриль, очарована", - сияет Жанна.

"Приятно познакомиться... с вами обоими, но НАМ ПОРА", - а вот Пикассо не в восторге.

"Простите моего малыша Пабло, но мы идём, чтобы увидеться с Гертрудой Стайн, она обещала маленький сюрприз для Пабло - который зовут Ева, я полагаю", - мадмуазель Авриль выдаёт для читателя комикса следующую порцию исторических реалий.

"Вы должны простить нас, мой цветочек, но занавес "Любовного напитка" Доницетти поднимается в девять, а у Кристины  роль Адины", -  извиняется Поль. "О, шикарно!" - "Тогда вы ДОЛЖНЫ поторапливаться. Доброго вечера, джентльмены, возможно, я когда-нибудь объясню вам, что такое "кубизм"", - старается отделаться Пикассо.

(Прим. Мари: Гертруда Стайн - американская писательница-модернистка, бóльшую часть жизни прожившая в Париже. Её "литературный кружок" стал одним из центров художественной и литературной жизни Парижа до Первой мировой войны и позже. Стайн пропагандировала и коллекционировала новейшее искусство (прежде всего кубизм), собирала работы Пикассо (известен его портрет Стайн, 1906), Брака, Шагала, Модильяни, Хуана Гриса. Была в дружеских отношениях и многие годы переписывалась с Анри Матиссом,  Максом Жакобом, Эрнестом Хемингуэем, Скоттом Фицджеральдом, Торнтоном Уайлдером

Ева - Ева Гуэль, настоящее имя Марсель Умбер, Евой её называл Пикассо, возлюбленной и музой которого Ева была с 1911 по 1915г. (она умерла в 1915г. от туберкулеза). На полотнах Пикассо Ева появляется как символ изящной легкости, невесомости, хрупкости. Ее образ у Пикассо практически всегда связан с музыкой и музыкальными инструментами, на его знаменитых полотнах периода "синтетического кубизма" женский силуэт изображается в виде скрипки или гитары: "Обнаженная. Я люблю Еву". 1912; "Скрипка. Я люблю Еву". 1912; "Гитара. Я люблю Еву". 1912).

Наконец этот буквально перенасыщенный культурологией отрывок комикса заканчивается, все прощаются, Джон Грейсток (здесь он не лорд, а герцог) выражает уверенность, что они ещё увидятся: "Поль заверил меня, что он часто здесь бывает, так что мы обязательно увидимся, приятно было познакомиться, мадмуазель Авриль".

Теперь, когда читатель комикса получил должный культурный посыл и знает, что это не просто тебе примитивная развлекательная историйка и он должен относиться к ней серьезно, он может передохнуть.

Дальше дело пойдет попроще, хотя кое-что "изысканное" ещё будет. ;)

Месье Поль д'Арно и м-р Джон Клейтон отправляются в Оперу, по дороге мило беседуя. Поль просит м-ра Джона не обижаться на Пикассо ("эти художники, вы же знаете - никакого воспитания..."), а м-р Джон беспокоится, что мадмуазель Жанна разочарована нарушением планов.

Поль уверяет, что такие девицы как Жанна не долго остаются в одиночестве, и  переводит разговор на себя: вот он действительно страдает от любви к Кристине Дааэ, каждая минута без её поцелуев для него мука. Джон его вполне понимает, ведь для него самого неделя без возлюбленной Джейн длится словно месяц разлуки. Джон жаждет познакомиться с той, что произвела на его друга столь неотразимое впечатление.

Поль расписывает достоинства Кристины: её "голос ангела" и "ангельский вид" -  каштановые, отливающие золотом локоны, темные глаза, цвет лица, подобный "свежему персику со сливками".

В фойе Оперы м-р Клейтон вздыхает, что если он ранее несколько месяцев не видел ни одного цивилизованного человека, то сейчас он увидел их столько, что ему хватит на несколько жизней вперёд.

Друзья идут к гримерной Кристины Дааэ, у дверей встречают актрису Оперы и подругу Кристины - "малышку Бри" - как называет её Поль. Бри обнимает Поля, выражая восторг от того, что видит его живым. Поль представляет м-ра Клейтона, герцога Грейстока, благодаря которому он как раз ещё жив. Так мы узнаём, что м-р Джон Клейтон спас Поля от племени каннибалов!

Поль оставляет Джона на попечении Бри и заходит в гримерную Кристины, где та стоит в неглиже перед зеркалом, распеваясь.

Появление месье Поля её не слишком смущает, однако она всё же делает ему замечание: "Почему без стука?"

Поль немедленно предлагает девушке убежать с ним сегодня же, живописуя, как он наймет корабль и они поплывут в Эгейское море, и там остров Санторин станет для них "Островом Любви"!

Кристина во время этих соблазнительных речей спокойно продолжает одеваться и прихорашиваться перед зеркалом, спокойно отвечая Полю, что она не какая-то глупая школьница, и неужто Поль и вправду думает, что она способна вот так просто убежать в заднюю дверь, когда зал заполнен публикой, сидящей не более чем в 50-ти метрах от неё?

Поль тут же предлагает другой вариант: они убегут после представления и поженятся на борту корабля, а дальше проведут медовый месяц "как у богов за пазухой", и Кристине больше никогда не придется работать. Поль хочет поцеловать девушку, но тут раздаётся ужасный вопль: "Не-е-е-ет!"

Часть стены распахивается как дверь, и появляется человек во фраке, плаще и белой маске, с тяжелой тростью в руках. "Я не позволю тебе увезти эту женщину! - кричит он. - Ты можешь одурачить её своей сладкоречивой ложью, но мне-то известны твои похотливые намерения!"

Человек-в-маске не стесняется в выражениях, осыпая Поля ругательствами, называя его "подлецом, намеревающимся разрушить жизнь этого прелестного дитя", "негодяем" и "мерзавцем".

Поль с этим не согласен, он ругает Человека-в-маске "сумасшедшим" и тычет в него шпагой, призывая на помощь из коридора Джона, однако Джон и сам рвется на шум, но Человек-в-маске припер дверь тяжелым дубовым бюро. Впрочем, для м-ра Джона Клейтона это не такое уж препятствие, для начала он пробивает дверь ударом кулака и посылает Бригитту (малышку Бри) за подкреплением.

Тарарам в гримерной продолжается с переменным преобладанием усилий то Поля, то Человека-в-маске, завершаясь победой Человека-в-маске. Кристина лежит без сознания, так как на неё в какой-то момент увесисто налетел Поль; Человек-в-маске подхватывает и уносит девушку, говоря, что "он не может оставить её здесь, беззащитную, на милость этих развратников..."

Джон Клейтон, сбросив фрак и разнеся дверь в щепки, вламывается и рычит вслед "Остановись! Сражайся!", но стена встаёт на место, скрывая похитителя с Кристиной на плече.  Джон Клейтон отбрасывает тяжеленное бюро и впускает директора Дебьенна, который начинает причитать, что это был Призрак, что он разорен, ведь у Кристины нет андестади, Карлотты нет в Париже, публики полон зал, и если в скором времени Кристина не вернется, ему придется возвращать деньги за билеты.  Клейтон обещает помочь.

Его Тарзанья ипостась всё более превалирует. Частично в комиксе это обозначается тем, что речь лорда Джона упрощается, он начинает говорить отрывисто, лишь односложными словами.

Джон преследует Призрака за сценой, но тот отвязывает веревки, крепящие задник декораций, и гигантский холст с нарисованными на нём джунглями падает перед Джоном-Тарзаном.

"Дом?" - сентиментально вспоминает Джон-Тарзан. Он подныривает под занавес и продолжает гнаться за Призраком, тот с Кристиной на плече лезет по лестнице на верх колосников, уверенный, что преследователь за ним не сможет последовать, но не тут-то было.

Герцог Грейсток окончательно отарзанивается, бьёт себя в грудь, издаёт громовый "крик джунглей": "Таррррзаннн! Г-рр! Р-р-р-рр!" - и, порвав на себе рубашку и сняв лакированные туфли с гамашами, принимается резво скакать всё выше по колосникам, цепляясь за веревки и тросы как обезьяна.

Призрак поражён, он не может понять, как этот "человек-зверь" может такое проделывать. "Кто ты, монстр?" - вопрошает Призрак у Тарзана. Однако удивление не мешает Призраку сбить Тарзана, забросав того мешками-противовесами с песком. Тарзан, конечно, успевает в последний момент падения ухватиться за веревку и не разбиться о сцену внизу, но от Призрака отстаёт.

Тарзан всё же пытается догнать врага и оказывается на крыше Оперы.

Свежий ночной воздух действует отрезвляюще, Тарзан, Повелитель обезьян отступает на время, и лорд Грейсток, взирая на раскинувшийся у его ног Париж, цитирует малоизвестные и потому изысканные стихи английского поэта Абрахама Коули (1618-1667) из сборника "Мистресс, или Несколько копий любовных стихов", а именно стих № 19. The Wish:

Итак! Теперь уж ясно вижу я,
Что мир и я не сладим никогда.
И сладкий мед всех радостей земных
Осядет пресыщеньем на губах моих!
Для состраданья к тем отсутствует преграда,
Кто ради сих утех готов стерпеть толпу,
Уколы, ропот, гам и шумную молву
Великого, живого улья - града.

(Перевод с английского -  ©Анастасия)

*****

Конец Части I.

Часть II.

Вторая часть комикса начинается с краткой исторической справки: на фоне Эйфелевой башни даны подробности и даты, связанные с окончанием её строительства в 1889г. и о том, что башня стала символом Парижа; немного информации о Международных промышленных выставках в целом, в частности о Первой Лондонской выставке и Хрустальном дворце.

Далее нас информируют, что город со своими освещёнными светом улицами выстроен поверх другого, загадочного города, вот и люк в мостовой улицы Люмьер, если спуститься в него, то попадешь прямехонько в обиталище Призрака Оперы.

Надо сказать, что мне необычайно понравилось, как оригинально, с фантазией решено логово Призрака. Это как бы подземный театр и при этом в полном смысле слова дом-на-озере...

Ярусы лож окружают подземное озеро, которое словно бы затопило зрительный зал, и в ложах расположены разного назначения комнаты Призрака. Видна библиотека, лаборатория, а дощатый помост, к которому пришвартовалась лодка - это сцена, она же гостиная Призрака.

Посередине сцены стоит его рояль, на котором Призрак как раз увлеченно музицирует, в углу у занавеса виднеется  большая скульптура, подозрительно напоминающая Роденовского "Мыслителя". На обширной круглой кровати спит Кристина...

Ах нет, она как раз приходит в себя и задаёт сакраментальный вопрос: "Где я? Куда вы принесли меня?"

Призрак туманно объясняет девушке, что они там, где грехи, секреты и тайны сливаются в растекающееся озеро пороков душ человеческих, там,  где неведение и невинность могут навсегда сокрыться от грубого света дня... в тени. Кристина в испуге слушает эти намёки...

Тем временем в театре лорд Джон планирует операцию по спасению Кристины. Он требует, чтобы ему дали какую-нибудь вещь Кристины, желательно с ароматом её парфюма,  тогда  он сможет сепарировать аромат Кристины от посторонних запахов и "пойдёт по следу" девушки в буквальном смысле слова. Поль в свою очередь с помощью Бригитты и помощников, отряженных директором Дебьенном, должен на всякий случай проверить все гримёрки.

Бри вручает Тарзану  носовой платочек Кристины и Тарзан, хорошенько принюхавшись, берет след и устремляется на поиски.

Тарзан идет по следу, забавно рассуждая про себя о том, что Призрак, например, пугает людей в Опере так же, как сам Тарзан пугал людей М'Бонго.

В свою очередь Призрак Оперы напоминает Тарзану "Белого лесного демона", из чего он делает вывод, что Призрак  как и тот демон должен дышать и потеть, и, значит, наверняка ему можно пустить кровь.

Поведение Призрака относительно Кристины Тарзан сопоставляет со своим поведением относительно маленького негритёнка Тибо, которого он, будучи ещё  мальчишкой, похитил у матери из деревни на опушке джунглей, не понимая по малолетству, что так делать очень плохо. Но Призрак-то, по мнению Тарзана, должен понимать, что это плохо, так как Призрак уже вырос, он взрослый человек... и т.п.

Пробираясь по подземным ходам и лестницам Тарзан попадает в ловушки Призрака, но след не теряет. В какой-то момент Тарзан испытывает серьезное разочарование в "роде человеческом" -  после того, как слышит из-за стены гримерной, как Поль д'Арно, вместо того, чтобы торопиться, искать свою любимую Кристину, любезничает и заигрывает с "малышкой Бри".

Тарзан поражен и приходит к выводу, что не понимает "этих цивилизованных" людей, ведь его "диким братьям" в джунглях такое непоследовательное поведение не свойственно.

Наконец Тарзан приближается к логову Призрака, и Призрак неожиданно преграждает ему путь. Призрак приказывает Тарзану убираться прочь, угрожая пистолетом. Тарзан рыча бросается на Призрака, и тот ранит Тарзана в бок и сбрасывает в воду. Но Призрак торжествует недолго, Тарзан выскакивает из воды, переламывает голой рукой стальной клинок, которым метит в него уже изрядно испуганный такой живучестью Призрак, и вообще Призраку приходится плохо.

Призрак вырывается и в панике убегает, Тарзан его преследует до призрачного дома-на-озере.

Под угрожающее завывание и рычание Тарзана перепуганный Призрак достигает своего логова и спешно баррикадирует двери. На удивленный вопрос Кристины, спокойно сидящей у рояля и разбирающей ноты, Призрак только в ужасе шепчет: "Монстр! Монстр!"

Тарзан вышибает двери и набрасывается на Призрака, трясет и душит совершенно деморализованного подземного горожанина, но Кристина решительно вмешивается, останавливая вконец разбушевавшегося Тарзана.

Тарзан бросает несчастного полузадушенного Призрака и, приходя в сознанку, извиняется перед ним.

Кристина протягивает Призраку слетевшую маску, тот закрывает лицо руками и умоляет оставить его и удалиться.

Следует сцена с взаимными расшаркиваниями и извинениями, Призрак и Кристина перевязывают рану Тарзану, и Призрак объясняет, почему всё так неудобно получилось. По его словам, когда он услышал, как Поль д'Арно уговаривает Кристину оставить сцену, он не мог снести того, что человечество может лишиться удовольствия слушать столь прекрасный голос, ведь Кристина может и должна стать великой оперной дивой!

Кристина отвечает, что, возможно, она бы могла, но она твердо знает, что никогда не станет женой Поля д'Арно, так же как никогда она не повернется спиной к своей карьере!

"Я не должен был сомневаться в Вас, теперь я вижу, и это прекрасная новость. Теперь мы можем строить планы... знаете, я ведь считался одним из самых выдающихся учителей вокала в Париже, и под моим руководством..." - ликует воспрянувший духом Призрак, но...

"Минуточку, - прерывает его Кристина. - Я не нуждаюсь в том, чтобы моей жизнью кто-либо управлял - ни самовлюбленный любовник, ни Вы! Музыка и пение - вот моя жизнь! Моя жизнь, мне и решать, что делать, и никому другому!"

Тарзан полностью одобряет такую Кристинину самодостаточность и не упускает момента, чтобы заняться перевоспитанием Призрака: "Вы должны послушать мисс Дааэ, месье, - поучает он понурившегося Призрака. - Попытка принудить кого-то соответствовать Вашим пожеланиям, какими бы прекрасными они не казались для него,  может быть лишь удушающей для индивидуальности этого человека..."

И Тарзан вновь пускается проводить параллели со своим жизненным джунглевым опытом, вспоминая негритенка Тибо и проч.

Грустный Призрак, терпеливо выслушав эти откровения Тарзана, отвечает, что, возможно, и есть поверхностное сходство в их жизнях, но Тарзан должен знать, что у него, Призрака, имеется весьма мало путей, чтобы осуществить своё жизненное предназначение, поскольку человеческое общество отвергло его напрочь, люди не могут выносить его вида и нимало не заботятся о его желаниях.

И тут Кристина Дааэ демонстрирует торжество политкорректности. "Но это Вы сами исключили себя из общества" - восклицает Кристина. - Я в первый раз испугалась при Вашем появлении, но я не испытываю страха перед Вами сейчас! Так что если кто-то не принимает Вас таким, каков Вы есть, то не следует судить обо всём роде человеческом по нескольким предубежденным глупцам."

"О, если бы только шрамы, - шепчет Призрак, окончательно закручинившись. - Их могла бы скрыть маска. Но я никогда по-настоящему не мог вписаться в человеческое общество, из-за того, что я... я не такой, как все, я внутренне другой..."

Тарзан и Кристина наперебой и хором начинают убеждать Призрака постараться, попробовать ещё разок и разобраться со своими воображаемыми страхами и комплексами, а Кристина ему поможет, она с удовольствием воспользуется его уроками вокала и вообще помощью в становлении её певческой карьеры.

Обнадеженный Призрак обещает постараться, а Тарзан благодарит Кристину и обещает воспользоваться теми уроками относительно особенностей женского менталитета, которые он, Тарзан, вынес из этой истории.

Все довольны, пора возвращаться наверх, в театр. Кристина назначает месье "Le Fantome" свой первый урок вокала назавтра в своей гримерной и просит впредь стучаться.

Возвращение Кристины и Тарзана за сцену вызывает кучу восторгов присутствующих лиц, радостных излияний Поля  д'Арно и чувство меркантильного облегчения у директора Дебьенна.

Тарзан же, слушая и наблюдая всё это ненатуральное и где-то даже фальшивое суесловие, отворачивается от людской толпы, смотрит на декорацию с нарисованными джунглями и повторяет слова, сказанные Призраком Оперы о себе: "Я никогда по-настоящему не мог вписаться в человеческое общество, из-за того, что я не такой, как все, я внутренне другой..."

Конец истории.

Выводы.

О визуальном ряде:

Визуальная составляющая комикса отличается лихой, отменно профессиональной и выразительной графикой в типично "американском" стиле. Ракурсы фигур смелые, острые, хорошо отрисованные.

Художники уверенно справляются с ритмически выразительным чередованием статичных и динамичных построений кадров, так что динамика развития сюжета никогда не ослабевает, увлекая читателя за собой и не позволяя заскучать.

Количество рядов иллюстраций на страницах умело варьируется, что когда надо убыстряет "прочтение" комикса, а когда это соответствует сюжетной задаче, замедляет его. Всё это отлично добавляет экспрессии и выразительности повествованию.

О трактовке:

Конечно,  назвать сюжет этого комикса "адаптацией" романа Г.Леру невозможно, однако такие задачи и не ставились. Кроссовер - он и в джунглях кроссовер. Это "игра на тему", причём обыгрываются и разыгрываются сразу два персонажа, два литературных мира.

И на мой взгляд, это сделано интересно, с ненавязчивым юмором и с творческой фантазией. Пока из всех комиксов, которые я видела на тему ПО,  мне более всего понравилась разработка локации Дома-на-Озере именно в этом комиксе, тут получилось действительно оригинальное Логово Призрака - затопленный Театр. Концептуально!

Очевидно, что подчеркнутая самодостаточность Кристины Дааэ, не слишком-то присущая этому персонажу в романе Леру - здесь Призрак Оперы ещё даже не вступал с ней в контакт до начала действия комикса и уж тем более не учил её вокалу, - явилась следствием настойчивого программного внедрения политкорректности в американском обществе, что выглядит малость смешно, но зато в психологической характеристике Призрака Оперы прозвучала та правильная и не всегда всем заметная нота, та, что не часто встретишь в трактовках/ужастиках, упирающих на деформацию внешности и безумие, и выраженная в словах Призрака о том, что он никогда по-настоящему не мог вписаться в человеческое общество, из-за того, что он не такой, как все, он внутренне другой...

Поскольку эта концептуальная фраза продублирована ещё раз Тарзаном, то значение её усиливается.

И, конечно, радует наличие в комиксе большого количества культурологических намёков. Потому как  раз уж это игра "на тему", так давайте играть - "кто, где, когда, почему?" - догадывайтесь, ищите! И мало того, что это развивает читателя, так ещё и создаёт более убедительную атмосферу времени, в котором происходит действие комикса.

Это интересно:

Издательство Dark Horse выпустило также ещё одно издание этого комикса в составе сборника из трёх историй под одной обложкой:

Это интересно:

Эдгар Райс Берроуз (англ. Edgar Rice Burroughs, 1875—1950) — один из популярнейших американских писателей эры pulp-журналов. Оказал значительное влияние на развитие жанров научной фантастики и фэнтези в ХХ в. Он оказал колоссальное влияние на массовую литературу вообще и приключенческую фантастику в частности. Значительная часть фантастики 20-30-х годов была написана как прямое подражание книгам Берроуза. Многие авторы говорили, что он оказал существенное влияние на их творчество — например, Рэй Брэдбери и Филипп Хосе Фармер, а в число продолжателей входят такие писатели, как Джон Норман и Отис Клайн.

3 февраля 2012г.

Автор страницы и статьи: Mary
Перевод стихотворения Абрахама Коули: ©Анастасия

Просьба не копировать и не использовать  иллюстрации из личного архива автора статьи без разрешения авторов сайта и ссылки на сайт.

Источники информации:
Сайт Wikipedia
Сайт Wikipedia