Вступительные титры идут на фоне видов Будапешта и мрачных видов Оперного театра.

Оскароносный Максимилиан Шелл в роли
Шандора Корвина.
Люстра в фильме навязчиво присутствует на заднем плане с первых же кадров.

Джереми Кемп (Jeremy Kemp) в роли барона Хуньяди (Hunyadi) - напыщенного венгерского аристократа, кальки с лорда Д'Арси из фильма 1962г.

Джейн Сеймур сразу в двух ролях: Елены Корвин и Марии Джанелли. Елена блондинка, а Мария - шатенка.

Пол Брук (Paul Brook) в роли полицейского инспектора.

Майкл Йорк в роли Майкла Хартнелла (Michael Hartnell), менеджера англичанина. Люстра тут как тут.

1983 г. Производство: ABC Television, Великобритания, в сотрудничестве с Hungarofilm/MAFILM, Будапешт, Венгрия
Цветной. Звуковой. Язык: английский.
Продолжительность фильма: 95 мин.
Режиссёр: Роберт Марковиц (Robert Markowitz),
Продюсер: Роберт Халми (Robert Halmy),
Исполнительный продюсер: Роберт Халми Мл. (Robert Halmy Jr),
Сценарий: Шерман Йеллен (Sharman Yellen),
Оператор: Larry Pizer (Ларри Пайзер);
Художественный директор: Tivadar Bertalan (Тивадар Берталан);
Грим: Stan Winston (Стэн Уинстон);
Музыка: Ralph Burns (Ральф Бёрнс).

Премьера отснятой для показа в Америке по CBS телевизионной версии "Призрака Оперы" состоялась на экранах 29 января 1983 года. Эта версия уже  так далеко отошла от романа Гастона Леру, что его имя даже не упоминалось в титрах. Фильм является больше ремейком экранных версий 1943 и 1962 годов, чем новой адаптацией сюжета Леру.

Фильм целиком снимался  в Венгрии, в туннелях под старой пивоварней и в Jozsef Katona Theatre в Кечкемете (Kecskemet), поскольку, хотя по сюжету действие разворачивается в Будапештском Оперном театре,  Будапештский Оперный театр оказался недоступен для съемок.

В фильме снялись Максимилиан Шелл (Maximilian Schell), Джейн Сеймур (Jane Seymour), Майкл Йорк (Michael York) и Диана Квик (Diana Quick). Действие фильма происходило в Будапеште перед Первой мировой войной и в отличие от романа Леру, поднимавшего такие проблемы, как отверженность и невостребованность личности, взаимоотношения гения и посредственности, любовная одержимость и внутреннее перерождение, следовало канве обыкновенной бытовой мелодрамы и вместо любви сосредоточилось на одержимости местью и серьезных психических проблемах как следствии посттравматического синдрома.

Имелся дирижёр по имени Шандор Корвин (Shandor Korvin), нормальный, типовой, с вдохновенным взглядом, у которого была жена-певица Елена, впечатлительная и нуждающаяся в поддержке. Корвин посвятил годы репетициям с ней, стараясь сделать из неё оперную диву. Елена репетирует свой дебют в "Фаусте", когда могущественный владелец Оперы - барон Хуньяди (пардон, это имя такое) - делает ей нескромное предложение и грозит в случае отказа разрушить её карьеру. Когда она отказывается, барон нанимает клакеров и те, освистывая певицу, срывают её дебют, после чего появляется ещё и хулительная статья, написанная так же оплаченным музыкальным критиком. Елена, не справившись с депрессией, бросается в реку и погибает. Расстроенный супруг первым делом отправляется к главе клакеров и отрубает ему руку топором - бедолага ему помянул, что всегда в одно и то же время выпускает в окошечко кошечку.

Затем он посещает критика-рецензента Крауса (Philip Stone) и убивает и его, но в процессе борьбы в загоревшейся комнате опрокинувшаяся бутыль с кислотой, которая никак не дает покоя воображению сценаристов, выливает своё содержимое ему на лицо.

Это уже третий фильм, где кислота используется для травмирования Призрака. Дирижера уносит в катакомбы под Будапештом бомжеватый и странноватый работник Оперы - крысолов, между прочим, - и дирижер становится Призраком в маске. Маску ему ворует в театре опекун-крысолов, выполнивший ту же функцию, что и Dwarf в фильме 1962 г. - и так же без всяких объяснений причин подобной участливости.

До сцены Unmasking Призрак одет в черную широкополую  шляпу, черный плащ-хламиду и белый шелковый шарф Елены.

"Свет мой зеркальце, скажи..." - "Это не то, что ты думаешь, и я не фетишист, но так нужно!"

Сначала маска из папье-маше имитирует лицо скорбной мумии. Потом Призрак в сцене маскарада сменит её на другую, очень жизнеподобную, похожую на лицо Смерти из фильма Бергмана "Седьмая печать". Призрак лелеет план мести.

Проходят 4 года. В театре возобновляется опера "Фауст" и появляется на прослушивании молодая певица Мария Джанелли (Maria Gianelli), американка итальянского происхождения, она как две капли воды похожа на покойную Елену, что и не удивительно - её играет одна и та же актриса Джейн Сеймур.

Персонажи фильма вообще интернациональны, аналог Рауля здесь - менеджер англичанин по имени Майкл Хартнелл. Призрак видит Марию и, пораженный её сходством с покойной женой, предлагает заниматься с ней вокалом.  Во время уроков он заставляет Марию переодеваться в платье своей жены - так ему легче её учить. Призрак продолжает лелеять план мести и дрессирует ворона.

Узнав о романе Марии с Майклом, он угрожает ему, проникнув за Майклом в общественную баню (что потом позаимствует Дуайт Эйч. Литтл в своем фильме 1989 г. с Робертом Инглундом), и пытается задушить его шарфом. Майкл выворачивается, но мерзавцу барону это не удается - Призрак убивает его при помощи дрессированного ворона, который заклевывает негодяя дóсмерти в запертом такси.
 Эта сцена в фильме - смесь  из мотивов Эдгара По и Хичкоковских "Птиц".

Диана Квик  в роли итальянской дивы Madame Bianchi. Её роль близка к  "Карлотте Леру", капризной и заносчивой.

Призрак на sweet music троне. Он носит белый шарф своей покойной жены и черный свитер с лыжным капюшоном. Стильно!

Люстра forever! Но у этой Будапештской люстры вид какой-то будуарный, плафончики-лилии во вкусе итальянского ширпотреба.

Стереотипные приемы в духе предыдущих фильмов, однако, быстро укореняются. Примадонну Madame Bianchi - Призрак-дирижер пугает, добавляя ей какое-то снадобье в прыскалку для горла (потом этот трюк будет использован в фильме-экранизации мюзикла Уэббера 2004г. (реж. Дж. Шумахер)), а потом подсаживает ей в шкатулку с драгоценностями - реквизит в сцене из "Фауста" - живых крыс. (Этот прием с крысами будет использован потом в фильме 1990 г. с Чарльзом Дэнсом). Дива, будучи чистокровной суеверной итальянкой, пугается, но не до смерти.

Кристину... пардон, Марию Призрак тоже похищает, и далее вдруг следуют буквальные тексты из романа: "Я хочу жить как все, с женой, и гулять с ней по воскресеньям" и пр. Сцена, следующая за срыванием маски - тоже монолог из романа: "Напои свою душу моим проклятым уродством...", "Ты хотела это видеть, теперь ты навсегда останешься здесь..." и "Мне нужно только, чтобы меня кто-то любил, чтобы быть добрым"...

Надо сказать, что грим, в процессе работы над которым Стэн Уинстон собирал впечатления, посещая ожоговый центр, получился грубоватый, и напоминает бракованную маску, купленную на распродаже после Хэллоуина.

Между прочим, у Призрака в его обители под Оперой на возвышении и кресло-трон стоит, и на органе он играет. Призрак иначе, как Еленой, Марию не называет. Попутно выясняется, что его покойная жена лежит тут же набальзамированная, но Призрак одевает её в платье Марии и сбрасывает в воду, чтобы все решили, что она - Мария,  - утонула, и не искали.

Пока он прячет концы в воду, в логово проникает Майкл и уносит Марию. Этот Майкл быстро догадался, кто скрывается под видом Призрака, сопоставив рассказы уборщиц о погибшем дирижере и его жене-певице, "которую можно было бы принять за сестру Марии, так похожи". (Явная перекличка с фильмом 1962г., где также докопался до разгадки тайны Призрака такой же сценарный аналог Рауля).

 Люстру Призрак тоже пилит - ножовкой, намереваясь сбросить её на инспектора полиции, который мирно спит во время представления "Фауста", но вдруг видит, что на его место садится Мария, и пытается люстру придержать.

Костюм Призрака здесь - не Красная Смерть, а Черный Венецианец.

Короче, люстра падает, Призрак вместе с ней, и мы видим привычный финальный кадр - лежащая маска.

Это единственный фильм, в котором Призрака убивает люстра, сброшенная им самим, и единственный, в котором Кристина (тьфу, Мария) так и не поет партию Маргариты, а слушает её из зала, но зато снята постельная сцена с Раулем (в смысле Майклом), - если, конечно, так можно назвать разговоры на производственную тему, ведущиеся в койке,  и дружеский поцелуй в конце беседы.

Отмечу, что сцена маскарада в этом фильме сделана исключительно удачно, это, пожалуй, самая красивая маскарадная сцена из всех, которые я видела (не считая, конечно, сценического мюзикла ALW). Она хороша по необычному подходу к костюмам-маскам, но, главное, той атмосферой карнавальной жути, которая заставляет вдруг ощутить головокружение и зыбкость реальности. Удачно вставлены съёмки рапидом и призрачный шепот, который слышит Мария.

Сразу видно, что Шандор жену любит и поддерживает, как умеет.
 

Елена Корвин перед самоубийством.

 

Призрак в фильме в основном появляется в виде теней
 

в разных местах театра

 

и незначительных фрагментов загадочной фигуры.